Александра Машукова
«Ведомости», 23.03.2006

В одном дворовом королевстве

В театре «Эрмитаж» поставили спектакль тонкой выделки

«Ивонна, принцесса Бургундская» в театре «Эрмитаж» — премьера изящная, ручной работы, — сегодня, когда в моде радикальная режиссура, это встречается не часто. Но режиссер Алексей Левинский не склонен поддаваться моде и слишком мудрить — авангардную пьесу Витольда Гомбровича он поставил как страшную сказку.

У артистов «Эрмитажа» особая манера игры: художественный руководитель Михаил Левитин, творящий на любом литературном материале свой собственный, отмеченный печатью абсурда, эгоцентричный мир, вечно тянет их в сторону гротеска, гиперболы, клоунады. С одной стороны, это масочное существование, этот избыточный темперамент — фирменный стиль «Эрмитажа». Но иногда хочется, чтобы актеры на сцене пользовались менее яркими красками.

Алексей Левинский, напротив, режиссер негромкий. Его спектакли избегают внешних эффектов, в них есть своя, чуть заторможенная, музыка. Броские постановочные решения ему чужды. Здесь тоже есть своя клоунада — но более деликатная, интровертная, как улыбка себе под нос. Преувеличенная актерская манера «Эрмитажа» и приглушенный стиль режиссера Левинского должны были уравновесить друг друга. Встреча обещала любопытный результат.

Пьеса классика польского авангарда Витольда Гомбровича «Ивонна, принцесса Бургундская» обернулась в «Эрмитаже» страшной сказкой, разыгранной бродячими артистами. Под песенки Ганны Грановской о дожде и пожаре, спалившем дом, нам показывают жизнь одного дворового королевства: король здесь ходит в черной рубашке и с жестяной короной на голове, скрипучий деревянный поворотный круг становится обеденным столом, а функции придворных дам время от времени исполняют уличные певицы в пестрых юбках Прихиппованный принц Филипп от пресыщенности и со скуки выбирает себе в невесты странную девушку Ивонну — она так анемична, что кажется: делай с ней все, что угодно. Девушка будто не в себе: все время молчит и только крупно вздрагивает, когда король, отчаявшись найти с ней общий язык, восклицает «Никакой я не царь Ирод!» Ивонна, похоже, уверена, что он именно Ирод. И что однажды ее поведут на заклание. 

Недавно в другом маленьком московском театре — «Около дома Станиславского» — Алексей Левинский сыграл в спектакле своего товарища Юрия Погребничко по «Бесам». Там в центре была история юродивого —Кириллова, «идейно» покончившего с собой, чтобы мир пережил очищение. Две премьеры неожиданно запараллелились: светлая и трогательная в своей покорности Ивонна, конечно же, тоже жертва и тоже блаженная. И душа ее так и остается загадкой.

В этом и есть одна из особенностей пьесы Гомбровича: к Ивонне не приближаются не только персонажи, но и сам автор. Польский поэт Чеслав Милош считал, что в книгах Гомбровича вообще невозможен контакт: «На протяжении всего действия романа или пьесы ни между героями, ни между героями и автором встречи не происходит». Актриса Ольга Левитина так Ивонну и играет: можно лишь предположить, что на самом деле она чувствует, когда, заслонившись рукавом, исподлобья смотрит на принца. Она — и рядом, и в отдалении, будто мы просто не способны к ней подойти. Зато можем наблюдать, что творит ее присутствие с другими людьми, в которых Ивонна пробуждает самые зверские чувства. Настолько, что они приходят к выводу, что девушку необходимо убить. В негромких спектаклях Левинского все артисты обычно заметны, так и здесь: успеваешь разглядеть каждого персонажа — от сомневающегося принца Филиппа (Арсений Ковальский) и его родителей (изящная работа Геннадия Храпункова и Дарьи Белоусовой) до последнего из его дружков.

Убийство для душ палачей не проходит бесследно — именно об этом обычно твердит нам искусство. Левинский ставит жесткий финал, впрочем, продиктованный пьесой. После смерти Ивонны, случившейся так легко, будто само пространство давно к этому готово, занавес дают мгновенно. Никаких сожалений. Сильные, мимоходом уничтожая слабых, и не думают оглянуться.

Другие статьи

• Ольга Левитина: «Дело актера — быть хорошим инструментом», Павел Подкладов, «Газета «Культура»», 2.08.2006
  
• Молчаливое свидетельство, Елена Груева, «Ваш досуг», 7.04.2006
  
• Молчи — сойдешь за идиотку, Леонид Гвоздев, «Московская правда», 24.03.2006
  
• В одном дворовом королевстве, Александра Машукова, «Ведомости», 23.03.2006
  
• Выйти замуж по-королевски, Арина Миронова, «Ваш досуг», 10.03.2006
  
• Счастливая деревня Петра Фоменко, Геннадий Демин, «Культура», 29.06.2000
  
• «Счастливая деревня» в Мастерской Петра Фоменко, Екатерина Васенина, «Новая газета», 22.06.2000
  
• Российская риторика, Марина Гаевская, «Современная драматургия, № 2», 02.2000
  
• Чужие, Елена Губайдуллина, «Театральный курьер», 02.2000
  
• Горький в цветах, Ирина Глущенко, «Независимая газета», 27.01.2000
  
• Немного Горького в любовной мелодраме, Нина Агишева, «Московские новости», 18.01.2000
  
• Эти разные, разные «Варвары», Екатерина Сухотина, «Народная газета», 14.01.2000
  
• Старые «Варвары» и новое варварство, Алексей Филиппов, «Известия», 29.12.1999