Екатерина Дмитриевская
«Экран и сцена, № 7-8», 04.2002

Кумир для сердца

(в сокращении)

Юбилейный, десятый Всероссийский Пушкинский театральный фестиваль состоится лишь в будущем 2003 году, но подводить итоги пройденного пути начали еще до завершения последнего, девятого, случившегося в этом феврале. Поводом стала презентация объемистой летописи «Играем Пушкина», она вышла в свет под эгидой Санкт-Петербургского Пушкинского театрального центра. В книгу включены доклады пушкинистов и выступления театральных практиков, дискуссии литературоведов и критиков, журнальные, газетные статьи и обзоры, посвященные заметным событиям фестиваля. <?> Одно из безусловных завоеваний, — собранные под одной обложкой высказывания Петра Фоменко, Анатолия Васильева, Деклана Доннеллана, раздумья Геннадия Тростянецкого, Григория Козлова, Георгия Цхвиравы. <?>

Ну, и главное событие фестиваля — «Египетские ночи» — также было пробой. Открытая репетиция спектакля «Мастерской П. Фоменко» в программе имела подзаголовок — «пропасть между замыслом и воплощением». Петр Наумович часто использует слово «пропасть». Очаровательной пропастью он назвал расстояние между Пушкиным пушкинистов и Пушкиным практиков. Правда, по окончании репетиции и те, и другие были одинаково взволнованы.
Соединение подготовительных отрывков к «Египетским ночам» и сам незаконченный текст «Ночей» когда-то использовал Михаил Швейцер в своем телефильме, но использовал как своеобразные интермедии к «Маленьким трагедиям», «рождавшимся» как истории Импровизатора (Сергея Юрского).
Сегодня нам пока трудно судить о целом, репетиция Фоменко закончилась на том же месте «Египетских ночей», на котором заканчивается рукопись Пушкина. Однако, как пообещал режиссер, спектакль получит неожиданную концовку. В 1916 году Валерий Брюсов предпринял попытку написать финал «Египетских ночей». Не мечтая сравниться с Пушкиным он, тем не менее, постарался в своей поэме, не выходя за пределы пушкинского словаря, по намекам реставрировать замысел сюжета о Клеопатре. Поэма Брюсова и станет концовкой спектакля Фоменко.
Незавершенность материала диктует свободу и импровизационность. По намекам, из мозаики прозаических и стихотворных текстов режиссер творит свою версию ненаписанного Пушкиным романа из жизни светского общества.
Огни свечей выхватывают из темноты лица гостей, проводящих вечер на даче. Кому-то вспомнится салон Анны Павловны Шерер из «Войны и мира», последнего спектакля Фоменко, легко и непринужденно чувствующего себя в пространстве великой русской литературы, где голоса классиков явственно перекликаются между собой. В самих пушкинских текстах заложена некая мистификация. Один из героев говорит:
 — Я предлагал Пушкину сделать из этого (египетского анекдота) поэму: он было и начал, да бросил. 
 — И хорошо сделал, — заметила одна дама. — Что ж хотел он извлечь из этого? Какая тут главная идея? Не помните ли?
А правда, какая? Тут вспомнится ахматовский редактор, ворчавший о «трех темах сразу!» (Поэт и толпа. Индивидуальность и светское общество. Любовь и смерть). Чарского, как и Пушкина, черт догадал родиться с душою и с талантом. Но он ли главный герой? Если он, то не двойник ли его нежданный гость, читающий стихи про ветр, который вместо того, чтобы помочь плыть кораблю, крутится и подъемлет лист. В спектакле звучит стихотворение «Из Пиндемонти», вариация на ту же тему. Имя Пиндемонти (как известно, оно является очередной пушкинской мистификацией) даровано режиссером итальянцу-импровизатору. В этой роли Карэн Бадалов, чья изящная ирония как нельзя лучше подходит персонажу. В характере итальянца сплелось комичное и загадочное, гордое и жалкое. Не менее важны в спектакле женские образы. В том программном стихотворении «Зачем крутится ветр в овраге?» Пушкин, как мы помним, сближает поэта и деву. И для того и для другой, также как для ветра — нет закона, они сами выбирают кумир для сердца своего.
На сцене — три грации. Пишу безо всякой иронии. Грация — отличительная черта актрис «фоменок», в «Ночах» играют Полина Кутепова (Вольская, она же Клеопатра), Полина Агуреева (Графиня К. ) и Наталия Курдюбова (Княгиня Д. ) И про каждую в пору сказать: «Но я вчера (П. К. , П. А. , Н. К. ) увидел и примирен с отечеством моим».
В том-то и прелесть, что нет в наброске спектакля никакого императива. Не раз на занятиях лаборатории приходилось слышать о бесплотном Пушкине-всепрощенце. На смену советскому мифу о революционере пришел новый миф в соответствии с новыми модными веяниями. В интервью, опубликованном в книге «Играем Пушкина», Петр Фоменко говорит: «Его загадки глубоко человеческие, в них переплетены и грех, и высокое целомудрие. Он ведь святой грешник, Пушкин. Целомудрен, а иногда утонченно развращён. И все равно остается ощущение высокого духа». Эти слова кажутся эпиграфом к «Египетским ночам». Почему гости, собравшиеся на даче, вспомнили о Клеопатре? Загадка остается, это одна из загадок жизни, тут вечные мечты человека о гибельной роковой страсти, и вечная боязнь страсти. И как всегда в спектаклях Петра Наумовича, — текст не играется, все дело в интонации, текст интонирован как музыка, рождая отклик в душе и какие-то простые, наивные мысли, что счастье — это Пушкин. Прав Фоменко: Поэт делает нас взрослее и моложе.

Другие статьи

• Улыбка Фауста, Алена Карась, «Российская газета», 19.02.2008
  
• Египетские ночи, «Pulse», 12.2002
  
• Чертог сиял, Глеб Ситковский, «Алфавит», 21.11.2002
  
• Homo ludens, Ольга Галахова, «Литературная газета», 4.11.2002
  
• Египетские ночи, Елена Груева, «Политбюро», 28.10.2002
  
• Сочинение по Пушкину, Нина Агишева, «Московские новости», 8.10.2002
  
• Под солнцем Александра, Марина Давыдова, «Консерватор», 4.10.2002
  
• Игра в Клеопатру, Мария Львова, «Вечерний клуб», 3.10.2002
  
• Прогулки с Пушкиным, «Итоги», 1.10.2002
  
• Условие Клеопатры, Елена Левинская, «Театр, № 4», 10.2002
  
• Муза в декольте, Виктория Никифорова, «Эксперт», 30.09.2002
  
• Поговорим о странностях любви к театру, Екатерина Васенина, «Новая газета», 30.09.2002
  
• Поэт идет?, Вера Максимова, «Независимая газета», 27.09.2002
  
• Птенцы гнезда Петрова, Дина Годер, «Еженедельный журнал», 27.09.2002
  
• Торгуйтесь, торгуйтесь?, Елена Ямпольская, «Новые известия», 26.09.2002
  
• Алгебра вдохновения, Наталия Каминская, «Культура», 26.09.2002
  
• Чудесный сплав, Александр Соколянский, «Ведомости», 26.09.2002
  
• Светлы «Египетские ночи», Ирина Корнеева, «Время МН», 25.09.2002
  
• Куклы доктора Пиндемонти, Алена Солнцева, «Время новостей», 25.09.2002
  
• Мастерская Петра Фоменко устроила «Египетские ночи», Алексей Филиппов, «Известия», 25.09.2002
  
• «Фоменки» переночевали с Пушкиным, Ольга Гердт, «Газета», 25.09.2002
  
• Петр Фоменко назначил цену за ночь, Роман Должанский, «Коммерсант», 25.09.2002
  
• Ночь с Клеопатрой, Наталья Деревщикова, «Газета.Ru», 24.09.2002
  
• Жизнь за любовь, Марина Мурзина, «Аргументы и факты, № 42», 09.2002
  
• Кумир для сердца, Екатерина Дмитриевская, «Экран и сцена, № 7-8», 04.2002
  
• «Египетские ночи», «Мастерская Петра Фоменко», постановка Петра Фоменко., Григорий Заславский