Ольга Игнатюк
«Культура», 14.12.1996

В тени утраченного рая

Лишь юный студент РАТИ не увидит в декорации этого спектакля ничего, кроме нее самой. Хотя фрагмент круглой белой беседки, вращающейся в центре сцены, вовсе не так прост. И сия беседка, и округлое пространство подле нее, и стремительные актерские пробеги, пересекающие это пространство своими длинными линиями, — все это «привет от Эфроса», воспоминание о мизансценах и формах того спектакля двадцатилетней давности. На который и мы бежали, будучи сами студентами.

Можно ли, ставя «Месяц в деревне», не споткнуться об эфросовские мизансцены и тот магический круг знаменитой вращающейся беседки, приковавшей Бог знает на сколько десятилетий интерпретаторов этой тургеневской пьесы? Эфросовский «Месяц в деревне» видится нам сейчас как нечто идеально-законченное, как сказочный миф и золотая легенда, дышащие в затылок всякому свежему постановщику. Да и странно было бы делать вид, что мифа этого нет. Магическая жизнь того спектакля спровоцировала сегодня и этот, поставленный явно как отблеск или, скажем, воспоминание об «утраченном рае». Зачем Сергей Женовач поставил «Месяц в деревне»? Естественная потребность в «рифмах» времени.
Его спектакль заведомо целился оказаться в тени ушедшего эфросовского шедевра, не претендуя на полемику или открытия. Правда, допущены были расхождения. Спектакль на Бронной был немноголюден, сплочен и стремителен, как моцартовская симфония, пронизавшая его действие насквозь. Женовач же, со свойственной ему обстоятельностью, уплотнил постановку абсолютно всеми персонажами, имеющимися у Тургенева, в том числе и теми, до коих Эфросу не было никакого дела; к тому же сочинил еще «живые картинки», иллюстрирующие затянувшиеся монологи героев.
Эфросовского надрыва тут не было и следа. Спектакль Женовача предельно освобожден от драматизма, разрежен эмоционально. Подан в милой жанровой простоте, в немудрености смыслов и легкости восприятия. Ни концептуального насилия, ни ярких изобретений, ни психологического натиска.
Роли распределены как раз по составу фоменковской труппы; концептуальность в этом распределении также вряд ли была задействована. Почему Наталью Петровну играет Галина Тюнина, Верочку — Полина Кутепова, а Лизавету Богдановну — Ксения Кутепова? Ну а кому еще играть?
Зато общая молодая единовозрастность всего состава выглядела весьма концептуально. О, сколь зрелыми и взрывоопасными в чувствах были эфросовские герои! И как молоды и беззаботны эти, играющие тридцати-, сорока- и пятидесятилетних своих персонажей! Как, оказывается, вольно и весело юным играть неюных. Казалось, их общая молодость высекала постоянные искры усмешки над разнеженными тургеневскими типами — рождая ту дистанцированность, что дарила свободу. Свободу иронии над привычным, пусть даже и мифом. Свободу посмеиваться над самими собой, попавшими в сей чтимый ревнителями сюжет. Свободу легкого дыхания в утяжеленной традицией пьесе. Свободу собственного ритма, в котором пронеслись пять длинных действий с двумя антрактами. Бегом, вприпрыжку, смеясь и улыбаясь, с быстробегущими словами, подскакивая и взлетая, бегом, бегом! Описание этого спектакля не может быть долгим. Он - как пыльца воспоминания. И все.

Другие статьи

• Игра в театр, Алена Злобина, «Эксперт», 21.02.2000
  
• Актер мирного сосуществования, «Дом Актера», 05.1997
  
• О свойствах страсти, Наталья Крымова, «Московский наблюдатель, № 3-4», 03.1997
  
• Лики Прекрасной Дамы, Екатерина Сальникова, «Театр, № 1», 01.1997
  
• «Месяц в деревне», или Двадцать лет под кроватью, Наталия Якубова, «Театральная жизнь, № 1», 01.1997
  
• Месяц в деревне. Почти Достоевский, Екатерина Сальникова, «Театр, № 1», 01.1997
  
• Кто боится женской любви?, Маруся Карабасова, «Московский Комсомолец», 22.12.1996
  
• В тени утраченного рая, Ольга Игнатюк, «Культура», 14.12.1996
  
• Вот парадный подъезд?, Мария Седых, «Литературная газета», 4.12.1996
  
• Бесстрастный этюд, Григорий Заславский, «Независимая газета», 3.12.1996
  
• Полупастораль, Ирина Глущенко, «Дом Актера», 12.1996
  
• «Месяц в деревне», «Домовой, № 12», 12.1996
  
• «Фоменки» выходят в большую жизнь, Роман Должанский, «Коммерсант», 11.11.1996
  
• И всюду страсти роковые?, Татьяна Исканцева, «Куранты», 6.11.1996
  
• Архаичная рок-опера и современный XIX век, Дина Годер, «Итоги», 5.11.1996
  
• Пасторальный этюд о страсти, Елена Николаева, «Новое время», 4.11.1996
  
• «Дать волю?», «Экран и сцена, № 46», 11.1996
  
• Месяц в селе Степанчиково, Алла Иванова, «Век, № 44», 11.1996
  
• «Месяц в деревне» — новая работа Сергея Женовача, Алена Солнцева, «Огонек, № 44», 11.1996
  
• «Две женщины» нового времени, Нина Агишева, «Московские новости, № 44», 11.1996
  
• «Фоменки» в поисках истины и сцены, Ольга Фукс, «Вечерний клуб», 29.10.1996
  
• Без скидок, Алена Злобина, «Общая газета», 24.10.1996
  
• «И всюду страсти роковые?», Майя Карапетян, «Вечерняя Москва», 23.10.1996
  
• Тургеневские девушки вечны, потому что они верны, «Комсомольская правда», 22.10.1996
  
• Комедия здесь и сейчас, Ольга Горгома, «Сегодня», 18.10.1996
  
• Молодой месяц, Лариса Юсипова, «Коммерсант», 10.10.1996