Екатерина Кретова
«Коммерсант», 17.02.1993

Не стареют ни «волки», ни «овцы»

Вчера и сегодня в Российской академии театрального искусства в рамках фестиваля постановок мастерской Петра Фоменко дают спектакль «Волки и овцы» по комедии А. Н. Островского. «Волки и овцы» — режиссерская работа студентки из Китая Ма Чжен Хун, осуществленная под руководством Фоменко. Ряд удачных актерских работ в этом спектакле дали повод для корреспондента «Ъ» Екатерины Кретовой подробней рассказать о выпускниках этого курса.

Постановка по-новому раскрывает творческие возможности молодых актеров, с блеском продемонстрированные в уже показанных на фестивале спектаклях «Владимир третьей степени» и «Двенадцатая ночь». Ксения Кутепова (Мурзавецкая) играет «девицу 65 лет» и, не прибегая к возрастному гриму, создает образ властной и лицемерной старой девы. Евлампия Николаевна (Полина Кутепова) — эфемерное, нежное создание в стиле эпохи модерна (так и хочется услышать из ее уст стихи Брюсова или Блока). Галина Тюнина играет роль рыщущей в поисках богатого жениха Глафиры Алексеевны столь современно, что дистанция, разделяющая времена Островского и сегодняшний день, становится незаметной. Миниатюрная и темпераментная Мадлен Джабраилова в «Волках и овцах» с должной долей иронии играет почти бессловесную роль неуклюжей Анфусы Тихоновны. Среди исполнителей мужских ролей мне особенно хотелось бы отметить Юрия Степанова. Его Лыняев — добрый и порядочный человек, «овца», по определению Островского, — напоминает чеховских героев: в финале, одетый в парусиновый костюм и нагруженный коробками, он выглядит совсем как «дачный муж».
Необычно режиссерское решение организации сценического пространства: интерьер усадьбы, составляющий основу сценографии, расположен по диагонали, захватывая не только сцену, но и часть зрительного зала. Окна зала становятся элементами декорации. Режиссерская трактовка образов наделяет каждый персонаж пьесы неповторимой индивидуальностью. В результате Фоменко совершает удивительное превращение: хрестоматийная комедия Островского воспринимается как современнейшая пьеса на тему извечного противостояния «волков» и «овец».

Другие статьи

• Полина Кутепова: «Играть как дети», Ольга Романцова, «Театральная афиша», 03.2017
  
• Полина Кутепова выступит в юбилейной программе «Золотая маска в Латвии», «freecity.lv», 25.09.2015
  
• Театр «Мастерская П. Фоменко»: легенды и триумфы, Ольга Егошина, «http://kommersant.ru», 17.09.2015
  
• Особенности русского репертуарного театра, Татьяна Никишина, «Аргументы недели», 4.12.2014
  
• Все начинается в фойе, Николай Пересторонин, «Вятский край», 4.10.2014
  
• Пять тысяч штампов для вечности, Яна Жиляева, Петр Сейбиль, «VTBrussia.ru», 17.04.2013
  
• Уроки французского, Елена Губайдуллина, «Экран и сцена, № 2 (470)», 01.1999
  
• Актер мирного сосуществования, «Дом Актера», 05.1997
  
• Лики Прекрасной Дамы, Екатерина Сальникова, «Театр, № 1», 01.1997
  
• А еще…, Наталия Якубова, «Театральная жизнь, № 1», 01.1997
  
• Четыре слагаемых успеха, Ольга Егошина, «Дом Актера, № 3-4», 1995
  
• Блестящий импровизатор, Вера Никифорова, «Театральная жизнь, № 2», 02.1994
  
• Смахнув пыль времен, Р. Станкявичене, «Эхо Литвы», 25.01.1994
  
• Добрые игры в недобром мире, Наталья Крымова, 05.1993
  
• Эпатирует гармония, Екатерина Сальникова, «Независимая газета», 10.03.1993
  
• Не стареют ни «волки», ни «овцы», Екатерина Кретова, «Коммерсант», 17.02.1993
  
• Как хорошо!.., Елена Губайдуллина, «Экран и сцена», 28.01.1993
  
• Театр от Фомы, Юрий Зерчанинов, 1993
  
• Прошедших дней очарованье?, Наталья Крымова, «Московский наблюдатель, № 7-8», 08.1992