Наталья Зимянина
«Вечерняя Москва», 10.10.2007

На пике чумных страстей

Большой театр открыл сезон премьерными спектаклями «Пиковой дамы» Чайковского

Интрига была велика: выдающийся музыкант Михаил Плетнев впервые встал за оперный пульт. Недвусмысленно высказываясь по поводу моды на осовременивание классических постановок, он обещал, что на первом месте в новой «Пиковой даме» будет музыка. Так оно и вышло.
Но разрешил ли спектакль главный спор: что в опере важнее — театр или музыка, режиссер или дирижер? Нет, он скорее еще раз с грустью заставил подумать: только в союзе того и другого родится счастливое дитя.
Аскетичные декорации Александра Боровского — колонны и горизонтальный мостик из кулисы в кулису (второй этаж сцены) — странно напомнили немудреную конструкцию последней премьеры «Евгения Онегина» в Театре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Правда, там художник доводил до конца работу своего отца — безвременно ушедшего из жизни Давида Боровского.
В игре «найди отличия» главное — что колонны? черные! И весь спектакль изощренным, излишне мучающим воображение образом выдержан в черно-белых тонах. С редким вкраплением серого да с поблескиванием серебряных пуговиц на мундирах.
От Петербурга конца XVIII века веет чем-то чумным: загробные дети цацкаются с черными куклами, бал екатерининских времен похож на сцены из фильма «С широко закрытыми глазами», и даже вставные танцы и пастораль «Искренность пастушки» выдержаны в неизменно похоронных красках.
Концепция сгущенного рока и мрака, в которой работал не только художник, но и режиссер Валерий Фокин (как и Плетнев, он впервые дебютирует в опере), предопределила наличие множества сцен а ля теневой театр. А все, что не в профиль — статично повернуто прямо в зал, высвечено поярче и поет как на концертной эстраде, дабы ни одна нота не пролетела мимо уха строгого Плетнева.
Спектакль такого графичного рисунка наверняка мог бы состояться в подлинно изящном виде. Однако изящество не терпит перебора. Некоторые быстро утомленные длинноногие, ярко одетые девушки на премьере поспешили покинуть зал, стуча каблучками. Более опытные, по-настоящему заинтригованные зрители, прикрывая глаза, в первую очередь оценивали музыкальную сторону спектакля.
Кто бы сомневался, что Михаил Плетнев не просто знает мир Чайковского, но владеет им в совершенстве. Недаром он так мечтал продирижировать «Пиковой» — симфонические фрагменты спектакля производили потрясающее впечатление. Сочетание с голосами, правда, удавалось не всегда.
Среди певцов первым отметим Василия Ладюка в партии Елецкого. Молодой баритон, красавец, лауреат сплошь первых премий, в том числе конкурса Доминго, неожиданно снискал такие овации после «Я вас люблю, люблю безмерно», что спектакль пришлось приостановить. И образ создал — благородного, неспешного, несчастного влюбленного, — и вокальным мастерством блеснул. Одно непонятно: как Лиза могла предпочесть ему вот этого коренастого дядьку — Германа, которого больше всего интересуют собственные верхние ноты, существующие сами по себе. В отличие от Ладюка, ни у Лизы, ни у Германа ни слова не понять. Как ни курьезно, приходилось читать английский перевод на экранах.
Дядька дойдет до апогея, к сожалению, под гениальную, вовсе не смешную, инфернальную музыку, появившись на сцене в кальсонах. Хорошо, что в это время Лиза находится на балконе (он же Канавка), и кто там, внизу, не разглядеть?
Не сложился образ Германа (Бадри Майсурадзе), слишком блеклой оказалась Лиза (Татьяна Моногарова) — но певицу выручают ее всегдашние искренность и обаяние. А уж кому как раз не присуща ни искренность, ни обаяние (убитое, быть может, черно-белой нарочитостью), так это режиссеру. Слишком рассудочно отнесся он к материалу, во многом иррациональному. Даже Елена Образцова (Графиня), суперзвезда этого спектакля, работая в нем не щадя себя, исходит, кажется, лишь из своих личных представлений о колоритной старухе.
Что же в итоге? Старание артистов и оркестрантов — необыкновенное. Кому же не хочется угодить Плетневу? Ведь строгость его оценок известна, нелицеприятность — легендарна. А его признание или хотя бы комплимент — дороже злата. Но получилось, что маэстро угодил только себе, создав не сценическое, но акустическое (да и то не безукоризненное из-за певцов) представление. 
Хоть и вложил он в свою «Даму» и интеллект, и труд, и душу, и страсть, в отсутствии которой его несправедливо упрекают десятилетиями. А музыка Чайковского заняла свое место в ряду высоких достижений Плетнева, которому в интерпретации этого композитора мало найдется равных.

Другие статьи

• Премьерный пасьянс, Елена Коновалова, «Экран и Сцена», 26.07.2019
  
• Слепых ведут безумцы, Лариса Каневская, «Мнение», 19.03.2019
  
• Лишь ветер и дождь – в Мастерской Петра Фоменко поставили «Короля Лира», Павел Подкладов, «Ревизор.ru», 1.03.2019
  
• Король Лир как раб на галерах, Марина Райкина, «Московский комсомолец», 1.03.2019
  
• «Король Лир». Разбираем новый спектакль «Мастерской Петра Фоменко», «Информационный портал mos.ru», 23.02.2019
  
• Пошла хорошая карта, Ольга Егорова, «Новые известия», 16.10.2007
  
• Пиковый интерес, Елена Губайдуллина, «Итоги», 13.10.2007
  
• Жёстко и броско, Алексей Парин, «Московские новости», 12.10.2007
  
• Темные бездны и четкая графика, Дмитрий Морозов, «Культура», 11.10.2007
  
• Траур по Чайковскому, или Размышления об оперной режиссуре, Лада Меркулова, «Российские вести», 10.10.2007
  
• На пике чумных страстей, Наталья Зимянина, «Вечерняя Москва», 10.10.2007
  
• Чайковский остался в яме, что под мостом, Петр Поспелов, «Ведомости», 9.10.2007
  
• В одном черном, черном городе?, Екатерина Кретова, «Московский Комсомолец», 8.10.2007
  
• Большой открыл карты, Ольга Романцова, «Новые известия», 8.10.2007
  
• Поверженный Герман, Ирина Муравьева, «Российская газета», 8.10.2007
  
• Мне страшно, Марина Гайкович, «Независимая газета», 8.10.2007
  
• Дама полутьмы, Екатерина Бирюкова, «Коммерсант», 8.10.2007
  
• Черное на черном, Мария Бабалова, «Известия», 8.10.2007
  
• На пике дамы, Ксения Щербино, Владислав Поляковский, «Взгляд (vz.ru)», 5.10.2007
  
• Тара для счастья, Ольга Егошина, «Новые Известия», 11.09.2007
  
• Кантовать и перекантовывать, Алла Шендерова, «Коммерсант», 10.09.2007
  
• Love story а ля Достоевский, Ирина Шведова, «Московская правда», 11.05.2007
  
• Игроки, Елена Ковальская, «Афиша», 27.04.2007
  
• ЗАО «Игроки» начинает и выигрывает, Григорий Заславский, «Независимая газета», 25.04.2007
  
• Картежники, «Итоги», 23.04.2007
  
• Радости шулеров, Ольга Егошина, «Новые известия», 19.04.2007
  
• Поддали на бедность, Роман Должанский, «Коммерсант», 19.04.2007
  
• Что наш театр? Игра!, Марина Давыдова, «Известия», 18.04.2007
  
• Крапленые люди, Глеб Ситковский, «Газета», 17.04.2007
  
• Сергей Женовач ходит Гоголем, Роман Должанский, «Коммерсант», 17.04.2007
  
• На рандеву с вечным, Алексей Мокроусов, «Новое время», 19.11.2006
  
• Счастливый номер, Елена Ямпольская, «Известия», 28.04.2006
  
• Современный Декамерон, Артем Солнышкин, «Досуг&развлечения», 24.03.2005
  
• Кровать для десятерых, Александр Смольяков, «Культура», 3.03.2005
  
• КОГДА В ПОСТЕЛИ ЧУВСТВАМ ТЕСНО, Леонид Петров, «Вечерняя Москва», 18.02.2005
  
• Извините, я из будущего, Ирина Алпатова, «Культура», 20.01.2005
  
• Скольжение, Ольга Нетупская, «Страстной бульвар, 10», 1.05.2004
  
• Стулом по России, Алена Карась, «Российская газета», 7.04.2004
  
• Кому пролог, а кому и эпилог, Григорий Заславский, «Независимая Газета», 6.04.2004
  
• Белая и пушистая гвардия, Марина Шимадина, «Коммерсантъ», 1.04.2004
  
• Жизни грянули «Ура!», Марина Давыдова, «Известия», 31.03.2004
  
• Равнение на середину, Олег Зинцов, «Ведомости», 16.09.2003
  
• Дедовщина на свиноферме, Марина Шимадина, «Коммерсантъ», 15.09.2003
  
• Элементарные частицы, Роман Должанский, «Коммерсантъ», 27.02.2003
  
• От четверга до четверга, Елена Ковальская, «Афиша», 4.10.2002
  
• Старик и горе, Ирина Алпатова, «Культура», 7.02.2002
  
• Улеты во сне и наяву, Ирина Алпатова, «Культура», 27.09.2001
  
• А у нас в квартире газ, Марина Давыдова, «Время Новостей», 25.09.2001
  
• Осколки разбитого вдребезги, Елена Дьякова, «Газета.Ru», 22.09.2001
  
• Куда летим, командир?, Глеб Ситковский, «Вечерний клуб», 21.09.2001
  
• Львы зимой, Наталия Каминская, «Культура», 21.09.2000
  
• Не теряя осанки, Ольга Фукс, «Вечерняя Москва», 15.09.2000
  
• Компактное проживание от Луки, Наталия Каминская, «Культура», 13.04.2000
  
• Век по лавкам да по нарам, Глеб Ситковский, «Вечерний клуб», 8.04.2000
  
• Болеро на дне, Роман Должанский, «Коммерсант», 5.04.2000
  
• Пельмени важнее идей, Ольга Фукс, «Вечерняя Москва», 5.04.2000
  
• Повесть о гордых человеках, Елена Ямпольская, «Новые Известия», 5.04.2000
  
• Мужской хор «На дне», Марина Райкина, «Московский комсомолец», 4.04.2000
  
• Узнай самого себя, Марина Давыдова, «Время новостей», 4.04.2000
  
• Кто первым сказал «мяу», Алиса Никольская, «Культура», 13.01.2000
  
• Не все скоту масленица, Елена Ямпольская, «Новые Известия», 30.12.1999
  
• Марина Зудина еще и сама по себе, Нара Ширалиева, «Вечерний клуб», 19.06.1997
  
• О сублимации и? любви, Александр Смольяков, 1997
  
• Привет от Сирано, Ирина Алпатова, «Культура», 1997
  
• АНТИВОЕННАЯ ТАЙНА МАЛЬЧИША БУМБАРАША, Екатерина Шакшина, «Вечерний Екатеринбург», 3.09.1993
  
• ИСТОРИЯ С БУМБАРАШЕМ, Галина Брандт, «На смену», 25.08.1993
  
• СНОВА БУМ-БА-РАШ?, Ольга Егошина, «Независимая газета», 25.06.1993
  
• «Билокси-блюз» по дороге на войну, Алексей Аджубей, «Московские новости», 27.12.1987
  
• Страница спектакля «Ещё Ван Гог…» на сайте Центра им. Вс. Мейерхольда