Григорий Заславский
«Независимая газета», 25.04.2007

ЗАО «Игроки» начинает и выигрывает

Премьера Сергея Женовача в Студии театрального искусства

Сергей Женовач не мог предположить, что его премьера попадет в такой премиальный контекст: публика, которая приходит в Центр им. Мейерхольда посмотреть «Игроков», ждет — чем же их удивит первый режиссер России (по версии «Золотой маски»)? Ну-ну?

Стихия игры, мальчишеского веселья, азарта, отличающих компанию молодых актеров, совершенно не вяжется с «высокой ответственностью». Короче говоря, Женовач — впрочем, ему всегда было это свойственно — быстро переводит внимание со своей скромной персоны на Гоголя: мол, вот кто настоящий герой. Настоящий герой, то есть буквально — Гоголь, стоит на сцене, красуется в левом углу сцены, — массивный бюст, с которым главный герой «Игроков», помещик Ихарев (Андрей Шибаршин) обходится запанибрата: снимая «форменное» черное пальто, вешает ему на плечи, на голову Николай Васильевичу небрежно бросает шляпу.

«Форменное», сказано только что, потому что и одежда, и слова, и, как позже выясняется, мысли у героев «Игроков» одинаково прекрасны (или, с какой стороны взглянуть, не прекрасны): черные костюмы-тройки, черные галстуки, черные пальто. Девять «типовых» ломберных столиков, крытых зеленым сукном, по одному на брата, занимают сцену, выстроившись в колонну по три (художник — Александр Боровский)?

История сама по себе примечательная: про то, как компания молодых профессионалов ловко обыгрывает, буквально обводит вокруг пальца вышеупомянутого Ихарева, который мнил себя мастером карточной игры, гением. Выскочка! Смирись, гордый человек, гордыня — грех, как будто бы подучают его дельцы поскромнее.

Поражаясь современности вечно молодого гоголевского текста, отмечаешь, что эти самые дельцы похожи один на другого, как однояйцевые близнецы, то есть — точь-в-точь как депутаты-единороссы, а их речи и умение влезть в чужую душу кажутся срисованными с пособий по НЛП и пиару. По той же технике беззастенчивого вранья Ихарев учит трактирного слугу, приготовляя карточную аферу: «От тебя не потребуется ничего, только — честность».

Игра — естественная человеческая потребность, такая же, как еда. В еде также важны азарт и вкус к еде — как вкус к игре, без того и другого в удовольствие не проживешь. Эту мысль «пережевываешь», глядя, как ловко подцепляют игроки куски ветчины и рыбы, как отправляют в рот ложку, которой зачерпывают черную икру из просторной фарфоровой плошки. Не игроки — вернее было бы назвать их жуликами (и Женовач называет свой спектакль жульничеством в 9 эпизодах и 25 явлениях), но разве повернется язык назвать жуликами таких аккуратных господ в черных тройках при галстуках?! Нет, конечно.

Игра света (художник по свету — Дамир Исмагилов), которая кажется чуть нарочитой, активно переключает внимание с лиц на столы и обратно на лица. Игры достает и без того, игры веселой и бесчеловечной, поскольку правил нет, все — обманщики. Что-то вроде истории про Ходорковского, который очередную партию почему-то не выиграл, проиграл. Больше взять с него нечего, и «товарищи», одинаковые мальчики, обаятельные, азартные, смешливые, пошли дальше, насвистывая веселый мотивчик. 

Игра стоит свеч, свечи горят. Но ни мистики, ни потустороннего ужаса в колыхании теней не сыщешь. Сплошной материализм — не верится, что написано Гоголем. Впрочем, в нынешнем исполнении можно вообразить, что «Игроки» — еще одна вариация на сюжет о «каменном госте»: Ихарев «пропадает», «гибнет» за небрежное отношение к памятнику, своей шляпой, брошенной невпопад, пальто, накинутым на плечи, он как бы бросил вызов. Спрашивали? — Отвечаем.

Что еще сказать?

Как всегда у Женовача, все реминисценции и аллюзии приходят сверх текста, поверх игры, которая не разменивается по мелочам. Главное — слово, которому верны молодые студийцы и приглашенный (не скажешь, что со стороны?) Сергей Качанов, когда-то игравший у Женовача на Бронной в «Ночи перед Рождеством», а прежде, в студии «Человек», — в гоголевско-садуровской «Панночке».

Самая пронзительная в спектакле — немая сцена, у Гоголя специально не обозначенная; оставшись в дураках и понимая свое дурацкое положение, Ихарев крутит головой, улыбается детской — дурацкой — улыбкой и снова крутит, вертит головой, будто бы пытаясь сбросить неприятное наваждение. 

Вместе с тем, как, впрочем, когда-то в первых спектаклях «Мастерской Петра Фоменко», в «Игроках» ощущается некоторый недостаток объема, как будто бы каждая роль дана актеру на вырост и этот «незанятый» кусочек роли чуть-чуть сборит, обращает на себя внимание. Но - как будто за это — получаешь возможность наблюдать за тем, как взрослеют студийцы от роли к роли (наверное, и от спектакля к спектаклю). Чего, конечно, ни в какой, даже самой лучшей антрепризе не случается, а в Студии театрального искусства — пожалуйста.

Другие статьи

• Премьерный пасьянс, Елена Коновалова, «Экран и Сцена», 26.07.2019
  
• Слепых ведут безумцы, Лариса Каневская, «Мнение», 19.03.2019
  
• Лишь ветер и дождь – в Мастерской Петра Фоменко поставили «Короля Лира», Павел Подкладов, «Ревизор.ru», 1.03.2019
  
• Король Лир как раб на галерах, Марина Райкина, «Московский комсомолец», 1.03.2019
  
• «Король Лир». Разбираем новый спектакль «Мастерской Петра Фоменко», «Информационный портал mos.ru», 23.02.2019
  
• Пошла хорошая карта, Ольга Егорова, «Новые известия», 16.10.2007
  
• Пиковый интерес, Елена Губайдуллина, «Итоги», 13.10.2007
  
• Жёстко и броско, Алексей Парин, «Московские новости», 12.10.2007
  
• Темные бездны и четкая графика, Дмитрий Морозов, «Культура», 11.10.2007
  
• Траур по Чайковскому, или Размышления об оперной режиссуре, Лада Меркулова, «Российские вести», 10.10.2007
  
• На пике чумных страстей, Наталья Зимянина, «Вечерняя Москва», 10.10.2007
  
• Чайковский остался в яме, что под мостом, Петр Поспелов, «Ведомости», 9.10.2007
  
• В одном черном, черном городе?, Екатерина Кретова, «Московский Комсомолец», 8.10.2007
  
• Большой открыл карты, Ольга Романцова, «Новые известия», 8.10.2007
  
• Поверженный Герман, Ирина Муравьева, «Российская газета», 8.10.2007
  
• Мне страшно, Марина Гайкович, «Независимая газета», 8.10.2007
  
• Дама полутьмы, Екатерина Бирюкова, «Коммерсант», 8.10.2007
  
• Черное на черном, Мария Бабалова, «Известия», 8.10.2007
  
• На пике дамы, Ксения Щербино, Владислав Поляковский, «Взгляд (vz.ru)», 5.10.2007
  
• Тара для счастья, Ольга Егошина, «Новые Известия», 11.09.2007
  
• Кантовать и перекантовывать, Алла Шендерова, «Коммерсант», 10.09.2007
  
• Love story а ля Достоевский, Ирина Шведова, «Московская правда», 11.05.2007
  
• Игроки, Елена Ковальская, «Афиша», 27.04.2007
  
• ЗАО «Игроки» начинает и выигрывает, Григорий Заславский, «Независимая газета», 25.04.2007
  
• Картежники, «Итоги», 23.04.2007
  
• Радости шулеров, Ольга Егошина, «Новые известия», 19.04.2007
  
• Поддали на бедность, Роман Должанский, «Коммерсант», 19.04.2007
  
• Что наш театр? Игра!, Марина Давыдова, «Известия», 18.04.2007
  
• Крапленые люди, Глеб Ситковский, «Газета», 17.04.2007
  
• Сергей Женовач ходит Гоголем, Роман Должанский, «Коммерсант», 17.04.2007
  
• На рандеву с вечным, Алексей Мокроусов, «Новое время», 19.11.2006
  
• Счастливый номер, Елена Ямпольская, «Известия», 28.04.2006
  
• Современный Декамерон, Артем Солнышкин, «Досуг&развлечения», 24.03.2005
  
• Кровать для десятерых, Александр Смольяков, «Культура», 3.03.2005
  
• КОГДА В ПОСТЕЛИ ЧУВСТВАМ ТЕСНО, Леонид Петров, «Вечерняя Москва», 18.02.2005
  
• Извините, я из будущего, Ирина Алпатова, «Культура», 20.01.2005
  
• Скольжение, Ольга Нетупская, «Страстной бульвар, 10», 1.05.2004
  
• Стулом по России, Алена Карась, «Российская газета», 7.04.2004
  
• Кому пролог, а кому и эпилог, Григорий Заславский, «Независимая Газета», 6.04.2004
  
• Белая и пушистая гвардия, Марина Шимадина, «Коммерсантъ», 1.04.2004
  
• Жизни грянули «Ура!», Марина Давыдова, «Известия», 31.03.2004
  
• Равнение на середину, Олег Зинцов, «Ведомости», 16.09.2003
  
• Дедовщина на свиноферме, Марина Шимадина, «Коммерсантъ», 15.09.2003
  
• Элементарные частицы, Роман Должанский, «Коммерсантъ», 27.02.2003
  
• От четверга до четверга, Елена Ковальская, «Афиша», 4.10.2002
  
• Старик и горе, Ирина Алпатова, «Культура», 7.02.2002
  
• Улеты во сне и наяву, Ирина Алпатова, «Культура», 27.09.2001
  
• А у нас в квартире газ, Марина Давыдова, «Время Новостей», 25.09.2001
  
• Осколки разбитого вдребезги, Елена Дьякова, «Газета.Ru», 22.09.2001
  
• Куда летим, командир?, Глеб Ситковский, «Вечерний клуб», 21.09.2001
  
• Львы зимой, Наталия Каминская, «Культура», 21.09.2000
  
• Не теряя осанки, Ольга Фукс, «Вечерняя Москва», 15.09.2000
  
• Компактное проживание от Луки, Наталия Каминская, «Культура», 13.04.2000
  
• Век по лавкам да по нарам, Глеб Ситковский, «Вечерний клуб», 8.04.2000
  
• Болеро на дне, Роман Должанский, «Коммерсант», 5.04.2000
  
• Пельмени важнее идей, Ольга Фукс, «Вечерняя Москва», 5.04.2000
  
• Повесть о гордых человеках, Елена Ямпольская, «Новые Известия», 5.04.2000
  
• Мужской хор «На дне», Марина Райкина, «Московский комсомолец», 4.04.2000
  
• Узнай самого себя, Марина Давыдова, «Время новостей», 4.04.2000
  
• Кто первым сказал «мяу», Алиса Никольская, «Культура», 13.01.2000
  
• Не все скоту масленица, Елена Ямпольская, «Новые Известия», 30.12.1999
  
• Марина Зудина еще и сама по себе, Нара Ширалиева, «Вечерний клуб», 19.06.1997
  
• О сублимации и? любви, Александр Смольяков, 1997
  
• Привет от Сирано, Ирина Алпатова, «Культура», 1997
  
• АНТИВОЕННАЯ ТАЙНА МАЛЬЧИША БУМБАРАША, Екатерина Шакшина, «Вечерний Екатеринбург», 3.09.1993
  
• ИСТОРИЯ С БУМБАРАШЕМ, Галина Брандт, «На смену», 25.08.1993
  
• СНОВА БУМ-БА-РАШ?, Ольга Егошина, «Независимая газета», 25.06.1993
  
• «Билокси-блюз» по дороге на войну, Алексей Аджубей, «Московские новости», 27.12.1987
  
• Страница спектакля «Ещё Ван Гог…» на сайте Центра им. Вс. Мейерхольда