Галина Шматова
«http://afisha.mail.ru», 18.12.2012

Танцы о свободе

Олег Глушков поставил в «Мастерской Петра Фоменко» спектакль, в котором самые интеллигентные актрисы Москвы отплясывают «Яблочко».

Когда фоменки основывали свой знаменитый театр, шли долгие споры по поводу его имени. В конечном итоге остановились на названии студенческом, в духе ГИТИСа (каждый курс в этом вузе так и называют — «мастерская»). «Мастерская Петра Фоменко» — звучит скромно и строго и ко многому обязывает.

20 лет назад это был во всех смыслах самый молодой театр Москвы, свободный, легкий, веселый, влюбленный — в сцену, друг друга, своего учителя. Они прошли сквозь годы бездомных скитаний и неопределенности, потом обжили до каждого сантиметра совсем нетеатральное здание кинотеатра, потом для них построили сверхсовременный дом прямо на берегу Москвы-реки, к которому каждый вечер стали приезжать респектабельные зрители на дорогих машинах. Но, по сути, они остались настоящей мастерской, что постановка Глушкова в очередной раз доказывает.

Это спектакль почти без слов в литературном, изысканно-филологическом театре. Здесь со зрителем говорят жестами, движениями, озорными подмигиваниями, смехом, вскриками. Безусловно, завсегдатаи «Мастерской» удивятся, увидев танцующих сестер Кутеповых или Мадлен Джабраилову. А впрочем, так ли «безусловно»? Фоменки ведь умеют не только радовать своим пресловутым фирменным стилем, они не боятся экспериментов. Здесь идет шестичасовой «Улисс» по 1000-страничному роману Джойса — спектакль-подвиг. Или можно вспомнить «Рыжего» — путешествие в 90-е с портвейном, ненормативной лексикой, общежитием жиркомбината и участковым в кедах на босу ногу. Не меняется только то, что окаменело.

В «Моряках и шлюхах» нет сквозного сюжета. Каждый номер — маленькая история о человеческих взаимоотношениях. Решаются они в совершенно разных стилях и жанрах: от танго до «Яблочка». Всех их объединяет в целое фирменный стиль Глушкова (может быть, слишком фирменный). По-видимому, режиссер выступает против запрограммированной красивости в танце. За - спонтанность, странность, нелепость даже, юмор, иронию и лиризм — в общем, за новую искренность в хореографии. В спектакле «Мастерской» эта самая искренность изливается фонтаном всевозможных придумок (разной степени свежести). Танец со смешными рыбами, словно сделанными для дорогой сказки в хорошем ТЮЗе, женщина-марионетка (Полина Кутепова), управляемая руками мужчин, высокий и гибкий актер романтическо-врубелевской внешности (Амбарцум Кабанян) в женских туфлях на каблуке… Перечисление можно продолжать очень долго. Только вот, как говорил герой Алексея Колубкова в «Египетских ночах» Петра Фоменко, «главное — идея». В «Моряках и шлюхах» с ней некоторые проблемы. Сюжет здесь сбивается именно на уровне внутреннего драматизма, ведения главной темы.

А впрочем, идея современного танца у всех великих (у Пины Бауш, может быть, наиболее явственно) — это ведь свобода. И моменты свободы, которые очень дорогого стоят, есть в спектакле Глушкова. Буквально летает над сценой невероятная Мадлен Джабраилова — и волей-неволей вспоминается ее живая, подвижная, как огонь, Мария из легендарной «Двенадцатой ночи». Нелепо, по-детски скачут, обнявшись, сестры Кутеповы, «рыженькие», влюбившие в себя театралов 20 лет назад. И сердце замирает от воспоминаний, от мыслей о сбывшемся и несбывшемся. И от восхищения тем, что фоменки не боятся делать что-то совершенно новое для себя, снова становиться ученицами. Нет, они не инфантильны — они невероятно женственны даже в самых чудных проявлениях. Тем острее описанные чувства. Конечно, выход на новую территорию дается фоменкам тяжело, и свобода в спектакле — пока только проблески. Но за всем этим (при всей неровности спектакля) — большая надежда, важная и серьезная настолько, что не хочется уточнять и определять ее словами.

Последние статьи о театре

• Танцплощадка народов мира, Николай Берман, «Газета.ru», 20.12.2012
  
• Танцы о свободе, Галина Шматова, «http://afisha.mail.ru», 18.12.2012
  
• Спектакль без слов покажет «Мастерская Петра Фоменко» во вторник, Наталья Курова, «РИА-новости», 17.12.2012
  
• Евгений Каменькович рассказал о «Моряках и шлюхах», «http://www.teatral-online.ru», 14.12.2012
  
• Мерцающий отблеск дара, Ольга Романцова, «Планета Красота, № 11-12», 12.2012
  
• Фоменковское счастье, Яна Жиляева, «http://vtbrussia.ru», 30.11.2012
  
• «Первые в жизни премии остаются самыми приятными и значимыми», Лариса Каневская, «Новые Известия», 30.11.2012
  
• Джемма на rendez-vous, Петр Сейбиль, «vtbrussia.ru», 29.11.2012
  
• Мастерская нужных вещей, Петр Сейбиль, «http://vtbrussia.ru», 21.11.2012
  
• Режиссер Евгений Каменькович: «Безболезненно уничтожить репертуарный театр не получится! Кто-нибудь обязательно повесится…», Олег Вергелис, «Зеркало недели. Украина», 16.11.2012
  
• Плакать — 10 раз в месяц, Игорь Вирабов, «Российская газета», 1.11.2012
  
• Восемь часов «Войны и мира», Юлия Бочкарева, «Речь», 30.10.2012
  
• Эта нездешняя Полина Агуреева, Татьяна Шипилова, «Советская Сибирь», 18.10.2012
  
• Полина Агуреева: «Это фильм про медленных людей», Дина Радбель, «Труд», 16.10.2012
  
• Талант при свидетелях, Дмитрий Циликин, «Росбалт.ru», 13.10.2012
  
• Неслучайный дар, Александра Солдатова , «Экран и Сцена (№ 19, 2012)», 10.2012
  
• «Дар»: фоменки на перепутье, Наталья Витвицкая, «Ваш досуг», 28.09.2012
  
• Подарочный набор, Елена Груева, «TimeOut Москва», 24.09.2012
  
• «И корабль плывет»: рецензия на спектакль «Дом, где разбиваются сердца», Александра Артамонова, «Новый Калининград.ru», 24.09.2012
  
• Театральный режиссер Евгений Каменькович: «Что сделать, если проза сильнее драматургии?», Александра Артамонова, «Новый Калининград.ru», 24.09.2012