Алексей Киселев
«Афиша», 26.12.2012

Моряки и шлюхи

Лучшая московская драматическая труппа пробует себя в танце

С театром Фоменко так всегда — каждый новый спектакль неминуемо вызывает сравнения с главными достижениями труппы; от них всегда ждут откровения. Рискну предположить: если что-то и останется в истории театра от нынешней премьеры, так это центральная сцена, в которой от начала до конца звучит песня Алексея Хвостенко и «Аукцыона» «Конь унес любимого», а Полина Кутепова сидит на стуле в полумраке и одиночестве с чашечкой чая, пьет, обжигаясь, заливисто смеется и машет рукой. Редчайший случай невыразимо гармоничного совпадения совершенно, казалось бы, непохожих эстетик — иррационального стариковского хрипа Хвостенко с утонченным аристократизмом Кутеповой.

Жанр «Моряков и шлюх» обозначен на афише как «танец», слов в нем практически нет. Но и танцев как таковых тоже немного. У тех, кто видел гитисовский хит двухлетней давности «Печальная история одной пары», поставленный педагогом по сцендвижению Олегом Глушковым с курсом Олега Кудряшова, в этом спектакле, тоже глушковском, случится своего рода дежавю. Под обаятельную подборку музыки хорошие актеры драматического театра танцуют, бегают, прыгают, гнутся во все стороны и выразительно смотрят друг другу в глаза. Разумеется, ни одно па не лишено скрытого смысла. Вместе и по отдельности все это — про инь и ян, про бесконечное стремление одного к другому и вообще про весь спектр их взаимоотношений, складывающихся из желания каждой женщины видеть в мужчине моряка, а мужчины в женщине — шлюху.

Несмотря на периодические отклонения в откровенную и неуместную эстраду и нелепую угловатую конструкцию во всю сцену, «Моряки и шлюхи», похоже, первая после смерти Фоменко по-настоящему достойная премьера. Главным образом благодаря тому, что в ней впервые познакомились два во многом близких и в равной степени гениальных старика: Хвост и Фома. Если считать, что певец живет в своих песнях, а учитель — в учениках.

Последние статьи о театре

• «Всё в жертву памяти твоей…», Вера Максимова, «Вопросы театра (вып. XIV)», 2013
  
• «Всё в жертву памяти твоей…», Вера Максимова, «Вопросы театра (вып. XIV)», 2013
  
• «Всё в жертву памяти твоей…», Вера Максимова, «Вопросы театра (вып. XIV)», 2013
  
• «Всё в жертву памяти твоей…», Вера Максимова, «Вопросы театра (вып. XIV)», 2013
  
• «Всё в жертву памяти твоей…», Вера Максимова, «Вопросы театра (вып. XIV)», 2013
  
• «Всё в жертву памяти твоей…», Вера Максимова, «Вопросы театра (вып. XIV)», 2013
  
• «Всё в жертву памяти твоей…», Вера Максимова, «Вопросы театра (вып. XIV)», 2013
  
• «Всё в жертву памяти твоей…», Вера Максимова, «Вопросы театра (вып. XIV)», 2013
  
• «Всё в жертву памяти твоей…», Вера Максимова, «Вопросы театра (вып. XIV)», 2013
  
• «Всё в жертву памяти твоей…», Вера Максимова, «Вопросы театра (вып. XIV)», 2013
  
• Три этюда о Петре Фоменко, «Театр (№ 10)», 2013
  
• «Старх берет меня за руку и ведет…», Нинель Шабалина, «Сцена, № 3 (83)», 2013
  
• Моряки и шлюхи, Алексей Киселев , «Афиша», 26.12.2012
  
• Концерт по заветам, Роман Должанский, «Коммерсант», 25.12.2012
  
• «Моряки и шлюхи»: танцуют все, Наталья Витвицкая, «vashdosug.ru», 25.12.2012
  
• Попробуй попляши, Глеб Ситковский, «Ведомости», 24.12.2012
  
• «Моряки и шлюхи» оказались начинающими балеринами, Анастасия Плешакова, «Комсомольская правда», 24.12.2012
  
• Евгений Каменькович: «На „Язычников“ меня благословил Фоменко», Анна Чужкова, «Культура», 23.12.2012
  
• В «Мастерской Петра Фоменко» станцевали «Моряков и шлюх», Марина Шимадина, «Известия», 21.12.2012
  
• Поматросят и не бросят, Игорь Вирабов, «Российская газета», 21.12.2012