Татьяна Филиппова
«РБК-Daily», 6.06.2013

«Египетская марка» в «Мастерской Петра Фоменко»

Спектаклем «Египетская марка» по прозе и поэзии Осипа Мандельштама театр «Мастерская Петра Фоменко» открыл новое направление своей творческой деятельности — «Пробы и ошибки».

По узенькой сцене (даже не верится, что когда-то здесь, в старом здании «Мастерской», играли «Безумную из Шайо» и «Войну и мир») мечется скорченный человечек в черном. У него измазанное белой краской лицо, брови домиком, как у классического Пьеро, и трагический голос. Его короткий, но путаный маршрут отмечают выставленные дорожкой вдоль сцены вещицы, которые обычно находят себе пристанище в лавке броканта. Кроме папирос «Ира» от старого мира остались серебряные рюмки, подсвечники, щипцы для сахара, пустые флаконы от духов и бронзовые колпачки на длинной ручке, чтобы гасить свечи. Это не только приметы той жизни, которая еще не совсем ушла в прошлое в середине 1917 года, когда «стояло лето Керенского и заседало лимонадное правительство», как пишет Мандельштам, и когда герой «Египетской марки» Парнок начал свой бег по Петербургу. Любовно подобранное серебро и кружево — поклон тем старым, «кружевным» спектаклям, которые связаны с именем Петра Наумовича Фоменко.

Идея перенести на сцену прозу Мандельштама, трудную даже для чтения, принадлежала самому мастеру. Молодые артисты, ученики стажерской студии при театре, приняли этот вызов десять лет спустя. Такова краткая предыстория спектакля, самим театром отведенного к разряду «проб».

Иначе, наверное, и быть не могло, поскольку постановка такой сложной прозы — всегда экс?перимент. Пересказать сюжет «Египетской марки» невозможно. Спектакль собран из ассоциаций, обрывков стихов, прозаических строчек и повествует не столько о приключениях главного героя, сколько о судьбе самого Осипа Эмильевича Мандельштама, о его взаимоотношениях с Петербургом и о том страшном беге, который начался для поэта душным летом 1917 года и окончился в 1937-м. За каждым стихотворением, включенным в композицию, всплывает какой-нибудь эпизод послереволюционной Одиссеи Мандельштама — Крым, воронежская ссылка… Конечно, лучше идти на этот спектакль, подготовившись. Соседка, сидевшая на стуле справа, встала со своего места со словами: «Я так и не поняла, о чем все это».

Последние статьи о театре

• Мастерская Петра Фоменко открывает новый сезон, а на старой сцене начинает капитальный ремонт, Ася Иванова, «Вечерняя Москва», 28.08.2013
  
• Мадлен Джабраилова «Актёров Пётр Наумович всегда берёг», Татьяна Власова, «Театрал-online», 9.08.2013
  
• Кто кого любит?, Игорь Вирабов, «Российская газета», 9.08.2013
  
• Незавершенный сюжет, Вера Сенькина, «Экран и Сцена», 7.08.2013
  
• Андрей Воробьев: «По-прежнему чувствуем себя семьей», Глеб Ситковский, «Театральная афиша», 08.2013
  
• «Дар» стал точкой и прибытия, и отправления, Анна Балуева, «Комсомольская правда», 2.07.2013
  
• Милый Египет вещей, Галина Шматова, «афиша@mail.ru», 21.06.2013
  
• Жалко чижика!, Алла Шендерова, «Ваш досуг», 13.06.2013
  
• Театральный читальный зал, Анастасия Иванова, «Вечерняя Москва», 9.06.2013
  
• «Египетская марка» в «Мастерской Петра Фоменко», Татьяна Филиппова, «РБК-Daily», 6.06.2013
  
• «Египетская марка»: точно в стиль, Наталья Витвицкая, «www.vashdosug.ru», 5.06.2013
  
• От фиоритуры к хрипу, Елена Дьякова, «Новая газета», 5.06.2013
  
• Эскапизм столетней выдержки, Елена Губайдуллина, «Газета.ru», 4.06.2013
  
• Шорохи и шепоты, Мария Седых, «Итоги», 3.06.2013
  
• «Твой брат, Петрополь, умирает», Ольга Егошина, «Новые Известия», 3.06.2013
  
• Режиссер Евгений Каменькович «Я не могу быть продолжателем Петра Наумовича», Жанна Тевлина, «Театрал», 3.06.2013
  
• Чижик-Пыжик, где ты?, Анна Чужкова, «Культура», 31.05.2013
  
• В «Мастерской Петра Фоменко» держат «Египетскую марку», Марина Шимадина, «Известия», 30.05.2013
  
• В Мастерской Фоменко поставили «Египетскую марку» Мандельштама, Глеб Ситковский, «Ведомости», 30.05.2013
  
• «Здесь я чувствую себя на месте!», Екатерина Власова, «Московские новости», 15.05.2013