Наталья Витвицкая
«http://www.vashdosug.ru»

Школа жён

Проект Мастерской Петра Фоменко «Пробы и ошибки» (артисты показывают этюды, худрук решает, делать ли полноценный спектакль) становится значимее от премьеры к премьере. Сразу после удачи «Смешного человека» в постановке Федора Малышева появилась «Школа жен» Михаила Крылова. Озорное действо, которое непременно порадует каждого, кто от вечера в театре ждет одного, — возможности передохнуть от житейских невзгод и от души посмеяться.

Михаил Крылов — ученик Петра Фоменко, замечательный характерный артист и наблюдательный, тонкий режиссер. В Мастерской он поставил детский спектакль «Руслан и Людмила», который понравился взрослым. Столько в нем было (и есть) актерского драйва и совсем недетского лукавства. Но главное — это интонационные решения, смена темпа и ритмики текста, меняющая его смысл, или — напротив, смысл подчеркивающая.

Точно по такому же принципу Михаил Крылов поставил мольеровскую комедию. Ее содержание сегодня мало кому интересно (будем честны), — некий немолодой господин Арнольф, боясь стать рогоносцем в браке, решает вырастить себе кроткую жену за монастырскими стенами. Получается у него плохо, — едва выйдя за ворота своей тюрьмы, наивная Агнесса влюбляется в первого встречного юношу. И никакие правила, запреты и законы не в силах сдержать порыв.

Фоменки и не пытаются убедить зрителя в правдоподобии сюжета. Ирония, с которой они разыгрывают эту историю, легко читается, — спектакль похож на веселый, но идеально отрепетированный праздник. Текст Мольера никто насильно не осовременивал и не переписывал. Изменилась расстановка пауз, ударения и манера произношения. А в словесные дуэли героев был вовлечен зритель, — к мужчинам адресованы пылкие речи ревнивого Арнольфа (его играет сам Михаил Крылов), к зрительницам, — лукавые речи его друга Кризальда, справедливо уверенного, что чаяния Арнольфа обрести счастье с дурочкой напрасны. Все актерские работы достойны самых лестных слов.

Примечательны также сценография (на полупустой сцене со стремительным поворотным кругом по центру — стул и пара разнополых манекенов из проволоки), остроумные костюмы кислотных цветов и говорящие детали вроде павлиньего хвоста, ловко прикрепленного к костюму главного героя или кроссовок на ножках у Агнессы. Всё намекает на то, что перед нами не сюжет из прошлого, а игра в него. Игра искристая, очаровательная, легкая. Формально фоменки рассказывают про любовь. Фактически — про свой любимый театр. И возможность разглядеть его в самых обыденных вещах и самых старомодных сюжетах.

Последние статьи о театре

• Мастера «Мастерской Фоменко», Мария Хализева, 1993
  
• «О, неподатливый язык!», Игорь Овчинников, «Театральная жизнь, № 11-12», 11.1992
  
• Прошедших дней очарованье?, Наталья Крымова, «Московский наблюдатель, № 7-8», 08.1992
  
• Аванс-сцена, Вера Никифорова, «Московский наблюдатель, № 5-6», 06.1992
  
• Накал игры и накал любви, Михаил Швыдкой, «Независимая газета», 26.05.1992
  
• Дар, Наталья Крымова, 1992
  
• «Владимир…» превосходной степени, Олег Табаков, «Экран и сцена», 26.12.1991
  
• Гоголь из кусочков, Мария Богатырева, «Московский Комсомолец», 24.10.1991
  
• Школа жён, Наталья Витвицкая, «http://www.vashdosug.ru»
  
• Фоменки*, Аркадий Островский, «Театр»
  
• Сайт, созданный поклонниками Кирилла Пирогова
  
• «Египетские ночи», «Мастерская Петра Фоменко», постановка Петра Фоменко., Григорий Заславский
  
• Смерть в стиле кантри, Елена Ямпольская, «Русский курьер»
  
• Полина Медведева в эфире радиокомпании «Маяк» (2.10.2000)
  
• Собрание переводов сонетов Уильяма Шекспира
  
• Произведения Уильяма Шекспира в библиотеке Мошкова
  
• Еще один сайт о Уильяме Шекспире (eng)
  
• Сайт, посвященный Уильяму Шекспиру (eng)
  
• Статья об Ольге Мухиной на сайте Марата Гельмана
  
• Текст пьесы «Ю» на сайте www.theatre.ru