Анжелика Заозерская
«Вечерняя Москва», 12.06.2017

Три золотых аиста на лазоревом поле Фракасса

Художественный руководитель театра «Мастерская Петра Фоменко» Евгений Каменькович инсценировал роман Теофиля Готье «Капитан Фракасс», придав ему черты блоковского Петербурга: с мистицизмом, карнавалом, призраками и загадочной красавицей.

Между прочим, Теофиль Готье бывал и в Петербурге, и в Москве, и своими впечатлениями от двух столиц (Москву в своей книге он называет «настоящей русской столицей, великим городом») поделился в «Путешествиях по России». Писатель заметил, что «женщины одеты по парижской моде, что они белолицы, светловолосы, и что им очень идет голубой цвет». Кто не помнит, возлюбленная барона де Сигоньяка или капитана Фракасса Изабелла в знаменитом французском фильме 1961 года (актриса Женевьева Граз) была в очаровательной голубой накидке.
На афише спектакля «Капитан Фракасс» — кадры этого фильма. Правда, Жан Марэ сыграл 25-летнего капитана Фракасса в 48 лет. А в театре Фоменко в роли бедного барона, бросившего в Гасконии свой старинный, но запущенный замок ради печальной комедиантки Изабеллы, — 23-летний Александр Мичков. Он появляется на сцене в «непомерно большой старой шляпе из помятого прорванного серого фетра», как в романе Готье, и с фонарем. С этой лампой он открывает двери своего замка бродячей труппе, которая радикально изменит его жизнь. Впрочем, терять обедневшему одинокому наследнику знатного рода было нечего, кроме благородного имени, и он берет артистический псевдоним Фракасс.
В постановке Евгения Каменьковича очень много сцен фехтования. Артисты Мастерской Петра Фоменко виртуозно владеют шпагой. Главный герой сражается, защищая честь своей Изабеллы — дамы сердца. Он - ее рыцарь. Пусть даже переодетый в шутовской наряд.
Кстати, по Готье, «барон де Сигоньяк» — «точь-в-точь рыцарь смерти с гравюры Альбрехта Дюрера». Между прочим, Теофиль Готье увидел эту гравюру в Санкт-Петербурге (прототип Рыцаря — христианский рыцарь Роттердамский), и она навеяла ему мысль создать роман о его соотечественнике — гасконце де Сигоньяке.
У романа счастливый конец. Не такой, как у рыцаря смерти. Барон женился на Изабелле — незаконной дочери герцога, разбогател и вновь засиял фамильный герб: «Три золотых аиста на лазоревом поле».

Источник: газета «Вечерняя Москва»

Последние статьи о театре

• Прожженные души, Марина Токарева, «Новая газета», 5.07.2017
  
• «Мертвые души» и окрестности, Дарья Борисова, «На западе Москвы», 30.06.2017
  
• Души прекрасные порывы, Игорь Вирабов, «Российская газета», 30.06.2017
  
• «Фоменки»: портрет на фоне «Мастерской», Борис Войцеховский, «Мослента», 26.06.2017
  
• Евгений Цыганов перенял ухватки Собакевича, Анастасия Плешакова, «Комсомольская правда», 14.06.2017
  
• В вихре мрачного карнавала, Марина Абрамова, «Ревизор.ru», 12.06.2017
  
• Три золотых аиста на лазоревом поле Фракасса, Анжелика Заозерская, «Вечерняя Москва», 12.06.2017
  
• В Мастерской Петра Фоменко языком Гоголя высмеяли коммерсантов, Анжелика Заозерская, «Вечерняя Москва», 9.06.2017
  
• В «Мастерской Петра Фоменко» состоится премьера спектакля «Души», «РИА Новости», 5.06.2017
  
• В «Мастерской Фоменко» танцуют, фехтуют и поют, Дарья Борисова, «На западе Москвы», 1.06.2017
  
• «Фоменки» в зазеркалье, Татьяна Ратькина, «Частный корреспондент», 28.04.2017
  
• Полина Кутепова: «Всегда опаздываю с выводами», Татьяна Власова, «Театрал-online», 15.04.2017
  
• Игра отражений: «Амфитрион» в «Мастерской Фоменко», Инна Логунова, «http://posta-magazine.ru», 21.03.2017
  
• Французский режиссёр с актёрами «Мастерской Фоменко» похулиганил с комедией Мольера, Мария Беленькая, «Metro», 14.03.2017
  
• Полину и Ксению Кутеповых обманули боги, Анастасия Плешакова, «Комсомольская правда», 9.03.2017
  
• Вот Рок, а вот порок, Игорь Вирабов, «Российская газета», 8.03.2017
  
• Voulez vous cousher avec moi? Хотите ли вы спать со мной, Вячеслав Суриков, «Эксперт», 6.03.2017
  
• Мольер. Но другой, Марина Токарева, «Новая газета», 1.03.2017
  
• Полина Кутепова: «Играть как дети», Ольга Романцова, «Театральная афиша», 03.2017
  
• Мастерская Петра Фоменко поставила эксперимент над игрой актеров на сцене, Анна Бояринова, «Вечерняя Москва», 27.02.2017