Анжелика Заозерская
«Вечерняя Москва», 8.02.2018

В театре «Мастерская Петра Фоменко» возобновили спектакль «Египетские ночи»

Мастерская Петра Фоменко восстановила один из самых шедевральных спектаклей Петра Наумовича – «Египетские ночи». В своей постановке 2002 года он соединил два века – романтический XIX и Серебряный – начало XX, произведения двух поэтов, прозаиков, которые были во многом похожи.

Александр Пушкин и Валерий Брюсов экспериментировали с жанрами, стилями, языком, и «Египетские ночи» – один из таких смелых экспериментов, в котором стих сочетается с прозой. Между прочим, на это соединение стиха и прозы первым во всем мире отважился Пушкин в сочинении «Египетские ночи». Правда, не закончив начатое… Пушкин нередко ставил многоточия (как и его незавершенная поэма «Евгений Онегин»), как и обожал многоточия Петр Фоменко. Его ученики, которые играют в реставрированном спектакле «Египетские ночи», любят повторять фразу Учителя «Не ставьте точек».

Валерий Брюсов изучал творчество Александра Сергеевича. В своем труде «Пушкин-мастер» он пришел к предположению: «В конце жизни Пушкина занимала мысль – сопоставить в большом художественном создании идеи язычества и христианства. К этой мысли он подходил в „Галубе“ и в „гипетских ночах“. Но чтобы полнее усвоить себе оба миросозерцания, языческое (античное) и христианское, он писал ряд подготовительных этюдов».

Петр Фоменко поставил иронический спектакль «Египетские ночи», в котором шутит, иногда с гротеском, шутит над модной в начале 19 века философией, согласно которой можно быть и язычником, и христианином, и русским, и египтянином. Пушкин, писавший «Египетские ночи» с 1824 года по 1836 годы, и сам подверг сарказму помешательство светских людей на мистике, на гаданиях, поисках перевоплощений. В «Пиковой Даме» он цитирует мистика Эммануила Сведенборга в ироническом контексте и выносит безжалостный приговор попавшему в западню чертовщины и дьявольской игры Герману. Петр Фоменко поставил спектакль в тот год, когда Россию заполнили экстрасенсы, маги и астрологи. Подобного мага он нашел в произведении Пушкина «Египетские ночи» – импровизатора из Италии синьора Пиндемонти.

Это этот импровизатор – вылитая копия графа Калиостро – из фильма Марка Захарова «Формула любви». Импровизатор проводит сеанс с гостями великосветского салона, в результате которого они попадают в Древний Египет, в царство Клеопатры, до ее встречи с Антонием. По жребию быть Клеопатрой выпадает участь мечтающей о необыкновенной любви Зинаиде Вольской. Клеопатра Полины Кутеповой, безусловно, и царица, и палач, и жертва. Полина играет на грани реальности и фантастики, трагедии и фарса. Играет виртуозно. «Египетские ночи» – филигранная, изысканная история Пушкина, которую он начал писать в ссылке в Михайловском, и продолжал, когда возвращался в родовое имение. Почему в Михайловском он думал о Клеопатре?, — кто знает. Пушкин, как и герой «Египетских ночей» – поэт Чарский (актер Юрий Буторин) нередко оказывался в плену роковых женщин. У него был бурный роман с международной шпионкой и авантюристкой – сестрой жены Бальзака – Каролиной Сабонской. В течение многих лет Пушкин писал любовные письма Каролине, и получал от нее ответы. У Каролины в России тоже был литературный салон, как у героини спектакля «Египетские ночи» Княгини D (Наталия Курдюбова), и в нем и стихи читали, и о любви говорили, и спиритические сеансы проводили. И, конечно, музицировали.

В спектакле «Египетские ночи» много музыки. Наполовину он состоит из музыки. Текст Пушкина переходит в музыку, которую напевают актеры. В спектакле звучит музыка: Россини, Листа, Титова, Оранского. Петр Фоменко был большим знатоком музыки. Он сам великолепно играл на скрипке. Все его ученики играют на нескольких музыкальных инструментах, и демонстрируют это в спектакле «Египетские ночи».

Публика бурными аплодисментами благодарила артистов за этот подарок – возвращение в репертуар театра «Мастерская Петра Фоменко» спектакля «Египетские ночи».

Источник: «Вечерняя Москва»

Последние статьи о театре

• В театре «Мастерская Петра Фоменко» возобновили спектакль «Египетские ночи», Анжелика Заозерская, «Вечерняя Москва», 8.02.2018
  
• «Мы не террариум единомышленников», Дарья Манина, «vtbrussia.ru», 1.02.2018
  
• «Я — верный пес», Евгения Милова, «Коммерсант-Стиль», 30.12.2017
  
• Павел Яковлев: «Когда можно коснуться любви…», Ирина Тарабрина, «Musecube.org», 30.12.2017
  
• Фоменки спели песнь про Север дальний, Дарья Андреева, «Страстной бульвар, 10», 12.2017
  
• Не на скорую руку, Светлана Бердичевская, «Экран и Сцена», 18.11.2017
  
• Амбарцум Кабанян: «В детстве я был чудесным тормозом», Евгения Шафранек, «MixNews», 16.11.2017
  
• Галина Тюнина: в реальность телесериалов я не верю, Николай Караев, «Postimees», 26.10.2017
  
• Дмитрий ЗАХАРОВ: «Чичиков поломанный – и внешне, и внутренне», Светлана Бердичевская, «Экран и Сцена», 19.10.2017
  
• Осенняя заметка о летнем впечатлении, Алексей Бартошевич, «Экран и Сцена», 19.10.2017
  
• Северный реквием, Марина Шимадина, «Театрал», 10.2017
  
• А мы пойдем на Север…, Лариса Каневская, «Мнение», 20.09.2017
  
• «Проклятый Север» обосновался на Кутузовском, Светлана Наборщикова, «Известия», 20.09.2017
  
• Мениппея, как и было сказано, Павел Подкладов, «Подмосковье без политики», 13.09.2017
  
• Открытие сезона 2017/18 в Мастерской Петра Фоменко, Лариса Каневская, «Мнение», 13.09.2017
  
• Галина Тюнина: «Шекспир подал нам руку», Надежда Сикорская, «Наша газета», 13.09.2017
  
• Иван Поповски: «Сумасшествие любви», Надежда Сикорская, «Наша газета», 11.09.2017
  
• В «Мастерской Петра Фоменко» сыграли «…Души», Ольга Егошина, «Театрал-онлайн», 12.07.2017
  
• Сестры Кутеповы блеснули в спектакле с «французским акцентом», Эвелина Гурецкая, «Hollywood reporter», 11.07.2017
  
• Летняя премьера в «Мастерской Петра Фоменко», Марина Абрамова, «Ревизор.ru», 7.07.2017