Ирина Петровская-Мишина
«Musecube», 29.10.2022

«Рыцарь. Моцарт. Пир»: «фоменки» в чуме

Пушкин. «Маленькие трагедии». Навязло в зубах со школьных лет, правда же? И, тем не менее, «Мастерская Петра Фоменко» осмелилась в очередной раз подступиться к этому материалу, презентовав спектакль с необычным названием «Рыцарь. Моцарт. Пир» — да не где-нибудь, а прямо в фойе Новой сцены.

О том, что спектакль удался, можно судить уже по тому, что все билеты на ближайшие показы раскуплены. И действительно, режиссёр Фёдор Малышев не просто так выбрал классический материал: он точно знал, что хочет сказать публике и с какой целью принимается за работу.

«Рыцарь. Моцарт. Пир» — это новый взгляд на старину Александра Сергеевича. Не пугайтесь: никаких неуместных экспериментов и переворачивания Пушкина с ног на голову! Малышев — эдакий театральный психолог. Он выстраивает перед собой персонажей пьес «Скупой рыцарь», «Моцарт и Сальери» и «Пир во время чумы» (то есть, четвёртая «маленькая трагедия», «Каменный гость», осталась за бортом постановки) и тщательно изучает их души.

Потому герои получаются абсолютно живыми и современными. Да, из их уст мы слышим всё те же строки — но звучат они крайне актуально.

И, оказывается, мотивация и даже характеры давно знакомых действующих лиц могут быть совершенно иными, нежели мы привыкли. И Сальери отнюдь не завидует Моцарту (кстати, исследователи считают, что сам Пушкин подразумевал именно то прочтение, которое близко Малышеву). А в «Скупом рыцаре» истинный отрицательный персонаж — тот, кого мы и не взялись бы подозревать в подобном.

Форма спектакля — чистый восторг. Я очень люблю, когда постановщики работают с «имеющимся под рукой» пространством. А здесь — великолепный интерьер фойе Новой сцены, который прямо упрашивает использовать его возможности.

Зрители (их всего-то получится чуть более тридцати — то бишь, вещь крайне камерная) размещаются на вращающихся стульях и получают указания, что можно (и нужно!) свободно вращаться в любые стороны. А без этого никак: действие будет развиваться со всех сторон, перемещаясь со сцены фойе на мраморные ступеньки (те, на которых обычно сидит публика в ожидании спектакля), на лестницу, ведущую к выходу из театра, к двери на балкон — тот самый, с которого открывается волшебный вид на Москва-реку и «Москву Сити» (и когда в один прекрасный момент раздвигается штора, просто дух захватывает)…

Вы когда-нибудь смотрели спектакль, в котором главная река столицы исполняет функцию даже не декорации — она почти сама играет роль в постановке? И учтите, что спектакль начинается в десять часов вечера (как раз тогда, когда закончено действо на основной сцене). А значит, на улице уже стемнело, и огни города становятся элементом светового дизайна (который в принципе великолепен — спасибо Степану Синицыну), завораживая и дополняя строки Пушкина.

Могу сразу дать совет, касающийся выбора места. Билеты не зря не разделены по ценовым категориям: куда бы вы ни сели, картина будет одинаково прекрасна. Последний ряд превратится в первый — и наоборот, а в центре импровизированного зрительного зала вам гарантирован идеальный обзор всех сцен вообще.

И совсем не зря опоздавших зрителей не пустят на спектакль (да, это вовсе не голословное предупреждение): после третьего звонка всё фойе превращается в сцену и закулисье, и попытка прокрасться на своё место начисто разрушит театральную магию. Так что будьте пунктуальны!

На сайте указано, что «Рыцарь. Моцарт. Пир» длится ровно час. На деле — примерно час двадцать, а как бы хотелось, чтобы это чудо не заканчивалось как можно дольше!.. Так бы и слушать до утра песню Мэри, внимать гимну чуме, метаться вместе с Сальери или сокрушаться о своих богатствах дуэтом со скупым рыцарем…

Монохромная постановка (костюмы — Валерия Курочкина), в которой рукотворных декораций нет вообще, а мы, по сути, смотрим сами на себя (не зря же артисты в сцене «Пира» размещены в самом настоящем зрительном зале), давит и пугает, одновременно возвышая и восхищая. И, конечно же, нельзя не воспеть хвалу шикарному актёрскому ансамблю. Дмитрий Захаров, Александра Кесельман, Роза Шмуклер, Алексей Колубков, Александр Мичков, Анатолий Анциферов, Дмитрий Рудков, Анатолий Горячев, Фёдор Малышев, Василий Фирсов и Рафкат Бадретдинов (он не только слепой скрыпач, но и ответственный за звуковое оформление постановки) делают то, что я терпеть не могу, так, как я обожаю. В смысле, читают стихи, как будто это не текст автора XIX века, а слова, исходящие из их сердец.

Если в наши дни и ставить «Маленькие трагедии» — то вот так. Без какого-либо пафоса, замещённого неоспоримой жизненной правдой, легко и красиво, изобретательно — и при этом просто.

И ты веришь всем героям. Потому что они — не картонные фигуры, а такие же, как ты сам, как твой сосед по зрительному залу, как прохожие на улице… И пусть их беды и проблемы гипертрофированы, но и они тебе понятны и близки.

«Рыцарь. Моцарт. Пир» — ещё одна яркая строка в афише «фоменок». Так что, если увидите хоть один билет в продаже, хватайте, не раздумывая.

Про такие спектакли сложно рассказывать. Ибо они бьют и в душу, и в разум столь сильно, что их надо переживать молча, смакуя каждую ноту впечатлений. Потому позвольте мне продолжать именно этим и заниматься, предварительно резюмировав: Фёдор Малышев разместил ещё один маленький шедевр на театральной карте Москвы. И я рекомендую прожить его!

Источник: Musecube

Последние статьи о театре

• «Рыцарь. Моцарт. Пир»: «фоменки» в чуме, Ирина Петровская-Мишина, «Musecube», 29.10.2022
  
• Рыцарь. Моцарт. Пир, Аврора Акопян, «Бес Культуры», 25.10.2022
  
• Зачем в Мастерской Петра Фоменко поставили маленькие трагедии Пушкина, Ольга Штраус, «Российская газета», 25.10.2022
  
• «Комедия о трагедии» — Театр «Мастерская Петра Фоменко», Лариса Каневская, «Мнение», 24.10.2022
  
• «Когтистый зверь, скребущий сердце»: в театре Фоменко поставили «Маленькие трагедии», Яна Жиляева, «Forbes», 22.10.2022
  
• Мастерская Петра Фоменко. Премьерный спектакль «Рыцарь. Моцарт. Пир»., «The Vanderlust», 17.10.2022
  
• В Мастерской Петра Фоменко – премьера спектакля «Рыцарь. Моцарт. Пир», «ВГТРК «Культура»», 13.10.2022
  
• Символ прожитой жизни, Павел Руднев, «Ваш досуг», 12.10.2022
  
• «Чающие движения воды»: хроники праведника, Вячеслав Суриков, «Ведомости», 23.09.2022
  
• Рождение трагедии из духа репетиций, Елена Алдашева, «Театр.», 22.08.2022
  
• Сделано с любовью, Дарья Евдочук, «Театр To Go», 15.08.2022
  
• Комедия о трагедии, Анна Каревская, «Бес Культуры», 12.08.2022
  
• «Комедия о трагедии»: ремарка от Петра Наумовича Фоменко, Ирина Мишина, «Musecube», 9.08.2022
  
• Глупый наш народ легковерен, Вячеслав Шадронов, «Театральный смотритель», 4.08.2022
  
• Цыганов вызвал дух Фоменко, Светлана Хохрякова, «Московский комсомолец», 4.08.2022
  
• «Не ставьте точку, пожалуйста»:, Елена Вилле, «МИР24», 3.08.2022
  
• Фоменко и «фоменки», Ирина Кумова, «Литературная газета», 2.08.2022
  
• Евгений Цыганов восстановил «Бориса Годунова» от Петра Фоменко, Инга Бугулова, «Российская газета», 2.08.2022
  
• «Не ведая ни жалости, ни гнева», Константин Львов, «Театральный смотритель», 1.08.2022
  
• Такая вера в ложь, Ирина Виноградова, «Театральный смотритель», 31.07.2022