Мария Богатырева
«Московский Комсомолец», 24.10.1991

Гоголь из кусочков

В учебном театре «ГИТИС» — новый спектакль Сергея Женовача «Владимир III степени». Играют студенты

«Владимир III степени» — это драматические отрывки и отдельные сцены из неоконченной комедии Н. В. Гоголя. А сам спектакль — работы студентов к экзаменам. Поэтому кое-где видна излишняя старательность, ученическая тщательность и медлительность первых упражнений. Но все это не более чем болезнь роста.
А спектакль получился прелестный. Режиссер перетасовал гоголевские наброски с легкостью профессионального игрока и заново разложил их на сцене в том порядке, который — Николай Васильевич не даст соврать — очень даже возможен. Действие изящно перетекает, перебегает, переходит или переползает из лакейской в кабинет барина, из воображения персонажей — за стол чиновника. Воспоминания разыгрываются тут же: к Собачкину приходит пара-тройка женщин, утопившихся в Неве от любви к нему, за столом делового человека сказывается покойница-тетушка, которая подписала завещание словом «Обмакни» вместо «Евдокия», даже Багратион, о котором Собачкин вспомнил только так, к слову, вдруг поднимается над сценой грозным памятником.
Фантасмагория и реальность естественно сплелись в спектакле. Чем ближе к финалу, тем меньше в нем ясного, объяснимого и рационально понятного. Но объяснять ничего и не нужно, потому что это убьет спектакль, как лягушку; если ей отрезать голову для пользы медицины. Необъяснимо — и тем живее.
В спектакле вдоволь веселого хулиганства, но есть в нем и гоголевская тяжесть, от которой не уйти, если не хочешь с водой выплеснуть и ребенка. Она — не в постановке, не в актерах, а в каком-то особом привкусе атмосферы спектакля?
Смотреть на актеров на удивление приятно. Они еще не заштампованы и играют по-детски честно. Думать — так думать, петь — так петь, замирать — так чтобы муха мимо не прожужжала. И совсем на важно, как ты со стороны выглядишь. Главное — чем занят твой герой. Милая и такая забытая старательность? Очень жаль, что в программке не написали, как актеров зовут. Слишком уж хороши К. Бадалов, Кс. Кутепова, Р. Юскаев, Ю. Степанов. Да и вообще весь курс П. Н. Фоменко талантливый. Вот если бы они взяли да и открыли свой театр — это было бы куда как хорошо. А мы бы к ним приходили. В гости.

Последние статьи о театре

• Мастера «Мастерской Фоменко», Мария Хализева, 1993
  
• «О, неподатливый язык!», Игорь Овчинников, «Театральная жизнь, № 11-12», 11.1992
  
• Прошедших дней очарованье?, Наталья Крымова, «Московский наблюдатель, № 7-8», 08.1992
  
• Аванс-сцена, Вера Никифорова, «Московский наблюдатель, № 5-6», 06.1992
  
• Накал игры и накал любви, Михаил Швыдкой, «Независимая газета», 26.05.1992
  
• Дар, Наталья Крымова, 1992
  
• «Владимир…» превосходной степени, Олег Табаков, «Экран и сцена», 26.12.1991
  
• Гоголь из кусочков, Мария Богатырева, «Московский Комсомолец», 24.10.1991
  
• Школа жён, Наталья Витвицкая, «http://www.vashdosug.ru»
  
• Фоменки*, Аркадий Островский, «Театр»
  
• Сайт, созданный поклонниками Кирилла Пирогова
  
• «Египетские ночи», «Мастерская Петра Фоменко», постановка Петра Фоменко., Григорий Заславский
  
• Смерть в стиле кантри, Елена Ямпольская, «Русский курьер»
  
• Полина Медведева в эфире радиокомпании «Маяк» (2.10.2000)
  
• Собрание переводов сонетов Уильяма Шекспира
  
• Произведения Уильяма Шекспира в библиотеке Мошкова
  
• Еще один сайт о Уильяме Шекспире (eng)
  
• Сайт, посвященный Уильяму Шекспиру (eng)
  
• Статья об Ольге Мухиной на сайте Марата Гельмана
  
• Текст пьесы «Ю» на сайте www.theatre.ru