Алена Карась
«Российская газета», 19.12.2002

Попытка полета

Мастерская Петра Фоменко показала пьесу Петра Гладилина «Мотылек»

Драматург Петр Гладилин придумал отличную ситуацию — парадоксальную и печальную. В военной части где-то на далеком севере рядовой Лебедушкин превратился в девушку? от отчаяния. 
Юному дарованию, студенту театрального института Коле, неудачно пытавшемуся всеми силами «откосить», замученному непосильной военной муштрой, просто не осталось другого выбора — он стал Натальей. Его толстокожий полковник, монстр и солдафон на поверку оказывается тончайшей души человеком, талантом в своем роде. И хоть гноит он бедную Лебедушкину, и грозится выдать ее за страшного свинопаса, но его тонкая душа открывается навстречу прекрасному: он обнаруживает в себе театральный дар, играя с Лебедушкиной «Отелло». Сама же Лебедушкина пишет пьесу в духе треплевского монолога о мировой душе — про ангелов и вечные души влюбленных. Лебедушкин погибает во время боевых учений, погубленный злобным и коварным капитаном.
В этом ли феномен постановки новых пьес, что их фабулу приходится пересказывать, что за границами этой фабулы мало что остается? Что режиссер пытается быть по отношению к ним незаметным, его собственный язык, то есть язык театра как такового, столь неразличим, что публика вновь — как в старые добрые времена — остается один на один с актерами и пьесой.

менко «Мотылек», поставленный любителем и знатоком новых текстов Евгением Каменьковичем, можно только пересказывать. В нем есть, как всегда, обаятельный Юрий Степанов, играющий нежного солдафона, мрачно-коварный Тагир Рахимов в роли злобного капитана, небесно-субтильная, экзотическая Полина Кутепова в роли Лебедушкина, еще три актера, гротескный оркестрик хромых музыкантов, добавляющий ощущения жутковатого бреда, много парашютного шелка, из которого Лебедушкин шьет свои небесные платья и, наконец, в финале — само небо, чистое и сияющее, в которое уходит юный гений (художник Владимир Максимов умеет лаконично и эффективно справляться с маленьким пространством Мастерской).
Пьеса Петра Гладилина отчасти находится на территории истинных интересов Мастерской Фоменко — ее пристрастию к лирической, сказочной аранжировке всех печальных и трагических сюжетов. И все же ее ходульный, открытый пафос выпирает из всех щелей, и Евгений Каменькович ничем не смог его скрыть.
Впрочем, когда юное, мутировавшее в одну ночь, дарование тоненьким ангелическим голосом поет арию Глюка на фоне сияющего голубого неба, сердце сжимается от сострадания. Может быть, спустя несколько вечеров, когда актеры освоятся окончательно, «Мотылек» воспарит. Ведь в этой «утопической мелодраме», как назвал жанр пьесы сам автор, нет особой сложности, и мораль ее немудрена — будьте как мотыльки, и тогда

Последние статьи о театре

• Ангельский способ откосить от армии, Алексей Филиппов, «Известия», 19.12.2002
  
• Неуставное отношение к театру, Роман Должанский, «Коммерсант», 19.12.2002
  
• Военно-полевой роман, Елена Ямпольская, «Новые Известия», 19.12.2002
  
• Попытка полета, Алена Карась, «Российская газета», 19.12.2002
  
• Египетские ночи, «Pulse», 12.2002
  
• Чертог сиял, Глеб Ситковский, «Алфавит», 21.11.2002
  
• Homo ludens, Ольга Галахова, «Литературная газета», 4.11.2002
  
• Египетские ночи, Елена Груева, «Политбюро», 28.10.2002
  
• Сочинение по Пушкину, Нина Агишева, «Московские новости», 8.10.2002
  
• Под солнцем Александра, Марина Давыдова, «Консерватор», 4.10.2002
  
• Игра в Клеопатру, Мария Львова, «Вечерний клуб», 3.10.2002
  
• Прогулки с Пушкиным, «Итоги», 1.10.2002
  
• Условие Клеопатры, Елена Левинская, «Театр, № 4», 10.2002
  
• Муза в декольте, Виктория Никифорова, «Эксперт», 30.09.2002
  
• Поговорим о странностях любви к театру, Екатерина Васенина, «Новая газета», 30.09.2002
  
• Поэт идет?, Вера Максимова, «Независимая газета», 27.09.2002
  
• Птенцы гнезда Петрова, Дина Годер, «Еженедельный журнал», 27.09.2002
  
• Торгуйтесь, торгуйтесь?, Елена Ямпольская, «Новые известия», 26.09.2002
  
• Алгебра вдохновения, Наталия Каминская, «Культура», 26.09.2002
  
• Чудесный сплав, Александр Соколянский, «Ведомости», 26.09.2002