Светлана Хохрякова
«Культура», 12.10.2000

Одна абсолютно счастливая семья

Премьера в «Мастерской Петра Фоменко»

В «Мастерской Петра Фоменко» одна премьера следует за другой. Ставит сам мастер. Новые стены театра будто бы способствуют приливу сил. Всякий раз только дивлюсь тому, как Петр Наумович, прожив в искусстве столько лет и имея ту репутацию, какую он имеет, не перестает по-детски волноваться перед премьерой. Уговаривает своих же актеров, не занятых в спектакле, на нее не приходить, потому что все еще сыро. А потом бесконечно что-то доделывает, меняет, сомневается.
Когда-то Н. Михалков в перерыве между глобальными проектами решил сделать «Пять вечеров», проходную картину в наикратчайшие сроки. А случился едва ли не шедевр. Петр Фоменко в преддверии глобальной работы — «Война и мир» — решил сотворить промежуточный спектакль, «пустяк». «Пустяк» обернулся Львом Толстым, его дивной повестью «Семейное счастие». Читаешь, а теперь и смотришь эту историю на сцене, и думаешь, как мог этот беспощадный по отношению к собственной жене человек так тонко чувствовать природу женской души. Вспомнились кадры давней кинохроники, в которых Софья Андреевна, словно раненая птица, мечется во дворе дома, где лежит смертельно больной муж. Толстой запретил впускать ее во внутрь, к своей постели. Как сыграть написанное Толстым, эту вязь событий, где и действия-то никакого нет, так — воздух: взгляды, касания, улыбки, разговоры ни о чем, существенные только для двоих. 
Фоменко второй раз подряд выбирает тему — мужчины и женщины, как и в предыдущей своей работе «Одна абсолютно счастливая деревня». И, оказывается, вечная тема не закрыта, не отработана до конца. Есть о чем говорить еще и еще.
В работу берет одну лишь Ксению Кутепову из старого и основного своего актерского состава. Плюс Сергей Тарамаев в роли мужа героини Сергея Михайловича и в небольших ролях — Людмила Аринина, нянька и гувернантка Катя, и молодые актеры Илья Любимов и Андрей Щенников, повесы-иностранцы, кстати, очень смешные, типично фоменковские персонажи. Слава Богу, Ксения Кутепова дождалась роли, которой давно уж была достойна: появилась сама собой, а не какой-нибудь старухой, и не на подхвате, не второй, но примой. Быть может, впервые ее героиня столь проста и абсолютно лишена манерности, которую Петр Фоменко будто бы (вольно или невольно) культивирует в своих актрисах.
Ее героиня — Марья Александровна, Маша, 17, а потом и 20 с небольшим лет. Невинное дитя, от лица которого и ведет Толстой свое повествование. Жизнь этого тоненького, скромного существа проходит в уединении, в деревенской глуши, размеренно и предсказуемо. А тут случается Сергей Михайлович, сосед и друг покойного отца, почти старик. Ему ведь 36, и он отжил свое. Конечно, не герой ее романа, но выбор невелик, и в нем — единственная возможность хоть как-то изменить жизнь. У актрисы легкое дыхание. Она словно эльф — бестелесна, подобна балерине и совершает легчайшие пробежки по сцене. Но в первой части слишком уж затянулся вечный бал Наташи Ростовой. Многовато травестийности и наива. Куда интереснее иные состояния. Когда героиня обращается в зал — по прошествии прожитых семейных лет, уже кое-что узнав о жизни. Драматизм актрисы легок и необременителен. Ксении Кутеповой идет быть смешной. Во втором акте, на водах, куда ее героиня выезжает с мужем, оказавшись в окружении «развратных» иностранцев, она замечательно предается светским забавам, нестройно распевает с вышеназванными господами куплеты. А те перекидывают ее с рук на руки, как куклу, — нелепо и смешно. Быть может, это лучшие сцены спектакля.
Маша проходит путь, который и поныне проходит всякая женщина, счастливая и не очень в семейной своей жизни: от девичьих грез до понимания того, что рядом всего лишь муж и только — близкий человек, вдруг ставший чужим и враждебным.
Отчего-то Маша часто появляется в исподнем. Зачем? Что за наряд? Современная прическа, закрывающая лицо так, что не видно глаз. Но вот надела актриса косынку — и все на своих местах: перед нами лицо, на которое интересно смотреть.
Сергей Тарамаев остается слегка в тени, давая возможность Ксении Кутеповой сыграть в своем роде моноспектакль, она тут главная. Трудно даже сказать, любили ли герои друг друга. Может, это и есть истинное чувство — такое неяркое, скромное, обыкновенное на фоне вечного женского желания быть любимой. И существует ли какое-то иное счастье? Счастье жить для другого? Зачем для другого, когда хочется и для себя? Эфемерная материя, извечные вопросы, на которые Фоменко и не пытается уверенно отвечать. Все зыбко, все именно так, как это случается со всеми нами в реальной жизни.

Последние статьи о театре

• Шорохи, Елена Ковальская, «Афиша», 30.10.2000
  
• Вспомни дикий восторг, Мария Седых, «Общая газета», 19.10.2000
  
• Домик в деревне, Олег Зинцов, «Ведомости», 16.10.2000
  
• Такая любовь, Денис Сергеев, «Эксперт», 16.10.2000
  
• Толстой у Фоменко: Кутепова и Тарамаев сыграли то счастье, которого нет, Кирилл Рогов, «Полит. Ру», 14.10.2000
  
• Соната для отличных инструментов, Глеб Ситковский, «Вечерний клуб», 13.10.2000
  
• Дети в интернате, жизнь в Интернете, Инна Вишневская, «Век № 40», 13.10.2000
  
• Одна абсолютно счастливая семья, Светлана Хохрякова, «Культура», 12.10.2000
  
• О любви пронзительно и безнадежно, Вера Максимова, «Независимая газета», 12.10.2000
  
• Спектакль для двоих, Алексей Филиппов, «Известия», 11.10.2000
  
• Лучше Толстого, Майа Одина, «Сегодня», 10.10.2000
  
• Когда б Толстой увидел эти игры…, Марина Давыдова, «Время новостей», 10.10.2000
  
• Роман с Львом Толстым, Роман Должанский, «Коммерсантъ», 10.10.2000
  
• Счастье выдохлось, Ольга Фукс, «Вечерняя Москва», 9.10.2000
  
• Нестерпимая легкость бытия, или Вся русская антропология, Олег Дуленин, «Знамя, № 10», 10.2000
  
• Объяснение в любви, Полина Богданова, «Русская мысль», 28.09.2000
  
• Биография камня, реки, человека, Марина Тимашева, «Первое сентября», 23.09.2000
  
• Чаепитие у Петра Фоменко, Анна Гудкова, «Труд», 9.08.2000
  
• Шерше ля Мефистофель-фам, Марина Давыдова, «Время новостей», 7.08.2000
  
• Это штука посильнее…, Ирина Родионова, «Сегодня», 7.08.2000