Григорий Заславский
«Независимая газета», 4.12.2006

Достойно сожаления

Людмила Максакова прочитала любовную отповедь мужчине на сцене «Мастерской Петра Фоменко»

В конце ноября, кажется, через полгода после первого исполнения, «Мастерская Петра Фоменко» объявила наконец официальную премьеру спектакля «Как жаль…». Слухи о нем как о невероятной удаче и самого Петра Фоменко, и исполнительницы главной роли, актрисы Театра имени Вахтангова Людмилы Максаковой распространялись и будоражили Москву все это время. И вот — свершилось. Правда, если судить по программке, новый спектакль — не совсем спектакль. Следующей после названия строчкой следует определение жанра — фарс-мелодрама, а далее — вовсе запутывающее «нюх» пояснение, касающееся, вероятно, метода работы:«Этюдная композиция по мотивам монопьесы Габриэля Гарсиа Маркеса „Любовная отповедь сидящему в кресле мужчине“».

Хотя монопьеса в режиссуре Петра Фоменко, даже в форме этюдов, больше склоняется к монодраматической форме, где единственная солистка — народная артистка России Людмила Максакова, мужчина, точнее, муж главной героини по имени Сальваторе присутствует на сцене и, против маркесовского определения, чрезвычайно подвижен (его играет Максим Литовченко). Она — во всем черном, он - в белом.

Вдобавок к ним имеется еще и третий персонаж, слуга Стефано (Степан Пьянков): Фоменко любит, когда на сцене присутствует кто-то «от автора», повествователь или даже, как в «Пиковой даме», Тайная недоброжелательность, глядящий на происходящее чуть со стороны, таким здесь предстает несколько суетливый и одновременно посторонний Стефано.

Накануне серебряной свадьбы и пышных торжеств по такому поводу, куда приглашены многочисленные гости, весь цвет местной знати, кажется, без исключения, Грасиэла-Максакова решается выяснить свои отношения с мужем, от которых к юбилею сохранилась одна только глянцевая обертка.

Максакова верна себе: умная актриса, она эффектно отыгрывает все, что касается фарса. В острой форме, той самой, вахтанговской, в какой, к слову, сыграна была ею Коринкина в незабываемо прекрасном спектакле Фоменко «Без вины виноватые», Максакова, как будто бы яд, выпускает на волю обезоруживающую и беспощадную иронию своей героини. Столько лет она терпела «эту… твою… ее…» — каждую паузу она мысленно заполняет всеми возможными проклятиями и самой жестокой бранью. И зал эти «нецензурные» отточия безошибочно улавливает и мгновенно откликается смехом. Нетрудно представить, что она мысленно сеет в этих паузах, если «каменную жопу» выдает безо всякого сожаления и стеснения. 

Это — что касается фарса.

С мелодрамой выходит некоторая заминка. Чтобы сыграть мелодраму, надо хотя бы на мгновение почувствовать себя проигравшей. Или — сыграть это чувство. Когда Грасиэла-Максакова говорит, что ей опротивело благополучное существование, трудно поверить в искренность ее слов.

Надо сказать, беспощадный и жесткий, одновременно и поэтический, и бескомпромиссный ее монолог проигрывает в сочетании с очень осторожной, в чем-то даже осторожничающей игрой актрисы, как будто боящейся что-то задеть или перевернуть резким движением или избыточной эмоцией.

Кстати, касательно мелодрамы, Максаковой удаются сентенции, рассчитанные на быстрое усвоение и, может быть, запоминание. Вроде: «Не кожа старится — что-то непоправимое происходит с душой». Или — на ту же примерно тему: «Человек старится на рассвете». Всю жизнь счастливо убегающая от возраста, Максакова, вероятно, могла бы посвятить свой рассказ исповеди на эту тему — мелодрама как жанр все-таки провоцирует на некоторое пограничное существование между эмоциональным надрывом и искренней исповедью. Но на эту тему актриса не хочет шутить, оставаясь формально вежливой к произносимому тексту. Автор прощает, тем более в данном случае за текст, больше чем Маркес, отвечают режиссер и актриса.

Короче говоря, слухи об успехе, увы, оказались преувеличенными.

Последние статьи о театре

• Все, кроме любви, Ирина Алпатова, «Культура», 22.12.2006
  
• Достойно сожаления, Григорий Заславский, «Независимая газета», 4.12.2006
  
• Самое важное, Елена Ковальская, «Афиша», 1.12.2006
  
• Учитель словесности, Сергей Конаев, «Ведомости», 1.12.2006
  
• Игра в игру, Елена Губайдуллина, «Новые известия — Театрал», 1.12.2006
  
• По волосам не плачут, Марина Гаевская, «Культура», 30.11.2006
  
• Все, кроме любви, Елена Сизенко, «Итоги», 27.11.2006
  
• Богатые плачут тихо, Ольга Фукс, «Вечерняя Москва», 27.11.2006
  
• Певица и толмач, Галина Облезова, «Новое время», 26.11.2006
  
• Проза жизни, Алла Шендерова, «Ваш досуг», 24.11.2006
  
• Действительно: как жаль!, Марина Токарева, «Московские новости», 24.11.2006
  
• «Фоменкам» удалось самое важное, Юлия Черникова, «Утро.ру», 23.11.2006
  
• Односторонний брак, Алла Шендерова, «Коммерсантъ», 22.11.2006
  
• К чертям собачьим, Дина Годер, «Газета.ру (Gazeta.Ru)», 21.11.2006
  
• Дорогое, многоуважаемое кресло, Глеб Ситковский, «Газета.ру (Gzt.Ru)», 21.11.2006
  
• Право на въезд, «Итоги», 20.11.2006
  
• Лучшая литература, Маргарита Удовиченко, «Финанс № 45 (182)», 20.11.2006
  
• Жизненно важное, Алена Данилова, «Взгляд», 20.11.2006
  
• Трудности перевода, Алексей Филиппов, «Московские новости», 17.11.2006
  
• Классный час Ксении Кутеповой, Елена Дьякова, «Новая газета», 16.11.2006