Ольга Егошина
«Новые Известия», 16.04.2012

Человеческая комедия

«Театральный роман» Булгакова перечитали в «Мастерской П. Фоменко»

«Театральный роман» в театре «Мастерская П. Фоменко» можно назвать самой долгожданной премьерой сезона. Ждали прошлой весной и нынешней осенью, ждали зимой. И вот незадолго до Пасхи выяснилось, что это все «не напрасно было», и появилась одна из самых радостных, живых и остроумных премьер сезона.

Среди литературных источников, питающих «Театральный роман», кажется, никто еще не называл «Божественную комедию». Хотя блуждания чудом спасенного от гибели героя по кругам (точнее, ярусам) театрального ада перекликается с великой поэмой. От Данте не только принцип самоотождествления героя и автора (Максудов — от домашнего прозвища Булгакова — Мака), но и последовательное заселение адских равнин и расщелин знакомыми, родственниками, врагами, — явно подсказано гениальным итальянцем… Правда, Данте наделил всех персонажей реальными фамилиями, а Булгаков воспользовался псевдонимами (хотя в рукописный вариант «Театрального романа» подшит листок, где расшифрованы все десятки персонажей — от директоров-самодержцев Независимого театра до его буфетчиков, курьеров и сторожей).

Личная лирическая авторская интонация, пожалуй, главный секрет воздействия и «Божественной комедии», и «Театрального романа». Начнешь ставить это «про других», окажется, что рисуешь карикатуры и пасквили.

Наверное, закономерно, что к роману Булгакова обратились именно в «Мастерской П. Фоменко», в театре, где храбрость неотрывна от самоиронии, где умеют смеяться над собой и над всеми кругами собственного театрального ада. Все началось с самостоятельной затеи Кирилла Пирогова, который в результате не только сыграл главную роль Максудова, но и стал соавтором Петра Фоменко в постановке спектакля. Взята только первая часть романа; спектакль заканчивается «поминками» по обруганной основоположниками пьесе, в нем нет ни чудесной радости реабилитации, ни гомерически смешных сцен репетиций «Черного снега». Впрочем, глава вторая и самим Булгаковым была оборвана на полуслове, и герой «Театрального романа» так и не дошел до «рая» премьеры.

Личная интонация стала главной удачей и точным попаданием «Театрального романа» в «Мастерской». Как только после растянутой «литературной экспозиции» действие переносится в закулисье Независимого театра, вспыхивает вольтова дуга между сценой и залом, и рождается тот драгоценный смех узнавания, который сам Булгаков считал высшей наградой автора.

С двух сторон являются (иначе как «являются» про эти выходы и не скажешь) две парки, прядущие сеть внутритеатральных интриг, — Августа Менажраки и Поликсена Торопецкая. Мадлен Джабраилова играет секретаршу Ивана Васильевича знойной женщиной, мечтой поэта, с властным металлическим голосом. Галина Тюнина наделила свою Торопецкую серебряным париком и томной усталостью, из- под которой только изредка прорывается лава кипящих чувств. Секретарши сидят за своими столиками прямо на авансцене, одна — у левой, другая — у правой кулисы, и каждая молится своему театральному Богу.

Ошеломленно наблюдает за этим миром Максудов; Кирилл Пирогов очень точно поймал ноту растерянности и печали, которая есть в герое Булгакова. И теперь остается только еще добавить туда не менее важные обертоны упоения этим чарующим миром сцены, осененной золотым конем, и восторга перед священными чудищами этого мира.

…Вкрадчиво скользит Миша Панин (Дмитрий Рудков), гордым кречетом пикирует на автора Гавриил Степанович (Олег Нирян), нежной тенью проскальзывает Вишнякова (Вера Строкова), и в ее интонациях вдруг слышен колокольчик Полины Агуреевой, приплясывает и пританцовывает Людмила Сильвестровна Пряхина (Галина Кашковская)… Наконец, из театральной преисподней на глазах хохочущего зала торжественно и важно выплывает площадка, где расположился на диванчике сам Иван Васильевич. Максим Литовченко изображает ожившую восковую фигуру Станиславского, точно сбежавшую прямиком из Музея мадам Тюссо. Вальяжный и важный, этот Иван Васильевич легко и снисходительно объясняет растерявшемуся автору, что он не знает элементарных законов сцены… И я не знаю, как это делает артист, но в какую-то минуту начинаешь видеть не только великого мага сцены, основоположника МХТ, но мага и основателя Мастерской, автора спектакля.

«Театральный роман» закономерно и естественно стал спектаклем, рассказывающим не столько о МХТ периода тридцатых годов прошлого века, сколько о «Мастерской» периода 10-х годов века нынешнего. Перекликаются темы и проблемы: «старики» еще полны сил и желания играть, уже стоит племя «молодое и незнакомое», и не сегодня-завтра появится на пороге новый автор с пухлой рукописью под мышкой…

Не случайно апофеозом постановки становится обсуждение пьесы «основоположниками» (по первоначальному замыслу их должны были играть все первачи «Мастерской»). Гордые люди в белом несут несусветные глупости, а потом замирают брошенными куклами. И Вергилий-Бомбардов (Никита Тюнин) объясняет Максудову, что происходило на совете, по очереди поднимая и бросая безжизненные тела в самых невообразимых позах и комбинациях.

Спектакль, как и роман, обрывается на полуслове. Осенью 1937 года Булгаков неожиданно оставил рукопись «Театрального романа», целиком погрузившись в мир, еще более фантасмагорический и невероятный, в московские приключения лучшего в мире театрального мага — Мессира Воланда.

Другие статьи

• Вера Строкова: «Играть на сцене — это рассказывать историю в лицах», Ольга Романцова, «Перспектива», 9.06.2021
  
• Чисто шотландские убийства, Павел Подкладов, «Ревизор.ru», 8.07.2019
  
• Кураж и другие, Павел Подкладов, «Театрон», 22.12.2018
  
• На том и этом свете вы не курите, дети!, Анна Богатырева, «Porusski.me», 22.08.2018
  
• В Мастерской Фоменко закурили все, Марина Райкина, «Московский комсомолец», 20.07.2018
  
• Нелёгкое дыхание, Ольга Дашковская, «Вести образования», 19.07.2018
  
• «Победы на сцене важны, но победы над собой еще важнее», Валерия Гуменюк, «Театральная афиша», 06.2016
  
• «Школа жён», Валерия Гуменюк, «Театральная афиша», 04.2016
  
• Серьезная комедия, Лариса Каневская, «Театральный мир (№ 4, 2016)», 04.2016
  
• В Мастерской Фоменко поставили «Школу жен» Мольера, Антон Хитров, «Ведомости», 24.02.2016
  
• Школа жён, Наталья Витвицкая, «http://www.vashdosug.ru», 17.02.2016
  
• Учат в «Школе», Наталья Витвицкая, «Театрал», 15.02.2016
  
• Урок для ревнивых мужей, Ирина Шведова, «Московская правда», 29.01.2016
  
• Школа жён, Анастасия Плешакова, «Комсомольская правда», 20.01.2016
  
• Рогам все возрасты покорны. «Школа жен» дала зрителям уроки семейной жизни, Борис Войцеховский, «Вечерняя Москва», 11.01.2016
  
• По-человечески к зрителю: «Фантазии Фарятьева» в Мастерской Петра Фоменко, Лариса Каневская, «teatrall.ru», 18.02.2015
  
• Старомодная комедия. Рецензия на новую версию «Фантазий Фарятьева», Марина Мурзина, «Аргументы и факты», 9.10.2014
  
• «Фантазии Фарятьева», Елена Губайдуллина, «Театральная Афиша», 05.2014
  
• «Старый карла был не прав!», Марина Токарева, «Новая газета», 28.03.2014
  
• «Фантазии Фарятьева»: мы все инопланетяне!, Анна Балуева, «Комсомольская правда», 28.02.2014
  
• Зачем мы здесь, Игорь Вирабов, «Российская газета», 20.02.2014
  
• «Фантазии Фарятьева»: люди с другой планеты, Наталья Витвицкая, «http://www.vashdosug.ru», 14.02.2014
  
• Это у них сезонное…, Анна Чужкова, «Культура», 13.02.2014
  
• Русский космизм, Анастасия Паукер, «http://oteatre.info», 11.02.2014
  
• О чем фантазирует грустный стоматолог в «Мастерской Фоменко», Алла Панасенко, «М24.ru», 31.01.2014
  
• Восемь часов «Войны и мира», Юлия Бочкарева, «Речь», 30.10.2012
  
• Вера Строкова: ‘Хороший язычок или нет, скажите?’, « Журнал “Film Sense”», 05.2012
  
• Человеческая комедия, Ольга Егошина, «Новые Известия», 16.04.2012
  
• «Театральный роман»: шутка года, Наталья Витвицкая, «vashdosug.ru», 12.04.2012
  
• Актриса «Шапито», Петр Сейбиль, «vtbrussia.ru», 16.02.2012
  
• Вера Строкова: «Мне в кино не так комфортно, как в театре», Светлана Бердичевская, «Городские кассы», 05.2011
  
• Чепуха, Ася Волошина, «Петербургский театральный журнал, № 1 (63)», 02.2011
  
• Сказка, просто сказка!, Александр Соколянский, «Страстной бульвар № 1 (131)», 09.2010
  
• Такая «Алиса» и Голливуду не снилась, Маргарита Виноградова, «Эхо планеты», 21.07.2010
  
• «Фоменки» завели Чеширского Кота, Елена Дьякова, «Новая газета», 2.07.2010
  
• Иван Поповски построил для Алисы Зазеркалье, Ольга Фукс, «Вечерняя Москва», 1.07.2010
  
• «Алиса» без лишних смыслов, Алла Шендерова, «infox.ru», 29.06.2010
  
• Театр Фоменко заговорил со зрителями языком кино, Ольга Романцова, «gzt.ru», 23.06.2010
  
• Алиса в Стране спецэффектов, Марина Давыдова, «Известия», 23.06.2010
  
• Алиса в иллюзиях и проекциях, Майа Одина, «Газета.ru», 22.06.2010
  
• Фокусы и чудеса Зазеркалья, Ольга Егошина, «Новые Известия», 21.06.2010
  
• Оттенки Рыжего, Вячеслав Шадронов, «Частный корреспондент (www.chaskor.ru)», 8.04.2010
  
• «Как хорошо мы плохо жили…», Ирина Алпатова, «Культура», 1.04.2010
  
• Локальный Стикс, Алена Карась, «Российская газета», 24.03.2010
  
• Фоменко почти без «фоменок», Елена Ковальская, «Афиша», 20.01.2009
  
• Братья и сестры Арденнского леса, Алена Карась, «Российская газета», 16.01.2009
  
• Пазл сложился, Дина Годер, «Время новостей», 16.01.2009
  
• Партизаны Арденнского леса, Елена Дьякова, «Новая газета», 12.01.2009
  
• Кассовая ненависть, Алла Шендерова, «Коммерсант», 15.10.2007