Алла Панасенко
«М24.ru», 31.01.2014

О чем фантазирует грустный стоматолог в «Мастерской Фоменко»

Где-то на окраине, а может быть в центре неприметного украинского городка Очаков стоит дом, в нем – типичная квартира-клетка, оклеенная пестрыми обоями в крупный цветок. В центре гостиной громоздится большой продолговатый стол, обрамленный по углам стульями, но за ним никто не сидит, не обсуждает, как прошел вечер, не предлагает любезно еще одну чашечку чаю.Три хозяйки квартиры – мама, старшая дочь Шура и младшая Люба – беспокойно бегают из комнаты в комнату, проявляя излишнюю женскую эмоциональность в решении бытовых проблем: важных и не очень.

К первым, безусловно, можно отнести внезапно появившегося странного стоматолога Павла Фарятьева – мужчину неопределенного возраста, грузного, грустного, застревающего в узких межмебельных пространствах, мечтателя.

Таким зрителям «Мастерской Петра Фоменко» представит режиссер Вера Камышникова главного героя пьесы Аллы Соколовой «Фантазии Фарятьева». Ценителям киноискусства история несчастной любви зубного врачевателя, уверенного, что все люди на земле – потомки инопланетян, знакома по одноименному фильму с Андреем Мироновым и Мариной Нееловой в главных ролях, снятому в 1979 году. Театралам уже довелось наблюдать за душевными мучениями Фарятьева на сценах «Современника» и театра Советской Армии. 

После предпремьерного показа в «Мастерской Фоменко» один из зрителей назвал спектакль, где основные события разворачиваются вокруг героя-мужчины, абсолютно женским. Возможно, причина тому насыщенная сентиментальность, лиричность происходящего на сцене.

Но давать оценку спектаклю Камышниковой с точки зрения гендерных характеристик не совсем верно. Ключевые темы, затронутые режиссером с подачи драматурга, — одиночество, социальные разобщенности, прозябание в провинциальной трясине, поиски целей и причин существования — близки представителям обоих полов.

Фарятьев в исполнении Рустэма Юскаева нашел свое объяснение человеческим бедам. «И я, и вы, и все люди вообще живем не на той планете. Мы инопланетяне, так сказать», — однажды признается он своей возлюбленной Саше.

«Мы мучимся над мелкими, никому не нужными проблемами, мы тратим наши мысли и чувства впустую, мы от рождения смотрим себе под ноги, только под ноги… Мы умираем, так ничего и не поняв: кто мы и зачем мы здесь. А между тем где-то глубоко в нас живет одно стремление: туда, ввысь, домой! Почему нам с детства снится чувство полета? А потом, к старости, нам снятся, что мы падаем вниз, стремительно падаем», — в этом монологе проявляется весь Фарятьев.

Порывистый, глуповато-искренний, немного жалкий, оберегаемый разве что своей дряхлой бабушкой, да школьницей Любой. Вот такой он, влюбленный в Сашу стоматолог. И лишь флуоресцентные сны о космонавтах, далеких планетах и звездном небе, а еще мечты о будущем, которое обязательно счастливое и осмысленное, преображают заурядного героя Соколовой, списавшей портрет своего печального дантиста с сотен среднестатистических фарятьевых, населяющих маленькие и большие города нашей родины.

Вы когда-нибудь задавали себе вопрос: «Какие они, стоматологи? Что прячут под медицинской маской?» Персонаж Юскаева — чудаковатый романтик. Он зовет свою Сашу раскатисто и певуче Александрой, сравнивает девушку с Сикстинской капеллой, в которой так много оттенков. А еще обещает прославиться и заработать много денег.

Саша в исполнении Полины Кутеповой величает Фарятьева Павликом. Этот непонятный человек ее стесняет, обременяет, иногда даже раздражает. И предложение руки и сердца не греет душу, несмотря на замаячивший в перспективе ярлык старой девы. Героиня Кутеповой, уставшая, сникшая учительница музыки, обладательница объемной копны перегидрольных волос и сковывающей движения безвкусной фиолетовой юбки. Мысли Алекснадры заняты обаятельным Бетхудовым. Он кличет Сашу Саньком и не любит девушку, как легко догадаться.

Согласно классике жанра, любовный треугольник становится прямоугольником, где функцию нового звена выполняет бунтующий подросток Люба (Вера Строкова).

Люба протестует против приевшихся маминых котлет, ненавистного городка, заведенных устоев. Поначалу она беспечно зовет Фарятьева Фазантьевым, а потом с напряжением признается ему в любви. Но разве услышит этот искренний лепет взрослеющего ребенка безутешный стоматолог, чья суженая ушла жить в съемную квартиру вместе с коварным Бетхудовым?

На самом деле не все так грустно, как на первый взгляд кажется. Произведение Соколовой обозначено как трагикомедия, и в спектакле Камышниковой житейские реакции героев вызывают скорее улыбку, нежели слезу…

Особого внимания заслуживают декорации-трансформеры, с которыми работают актеры. Очаковская квартира напоминает большой короб для фокусников циркача-сюрреалиста. Здесь мистически раздваиваются в стенном зеркале герои, появляются и исчезают в воздухе заботливые руки с рюмками наливки, мерещатся космонавты в скафандрах, неожиданно прорисовывается и растворяется на фоне цветочных обоев мама с зелеными волосами (Галина Кашковская), кружатся невесомые пододеяльники, плывут в оконном проеме облака и кренится пол, вознося актеров куда-то под самую крышу, в небо.

Сновиденческий эффект в «Фантазиях Фарятьева» достигается за счет искажения сценического пространства. Главный художник Лаборатории Дмитрия Крымова – Мария Трегубова решила разрушить клеточно-квратирные узы, теснящие героев. В процессе двухчасового действия квартира подстраивается под своих обитателей. Жаль, что ликвидация внешних рамок не означает внутреннего освобождения даже для самых убежденных мечтателей.

Другие статьи

• «Вишневый сад» в Мастерской Петра Фоменко: можно ли построить счастье на чужом несчастье?, Елена Вилле, «МИР-24», 13.07.2023
  
• «Вишнёвый сад» Ивана Поповски в Мастерской Петра Фоменко: островок тепла в пустоте белого шума, Елена Шаина, «Театр To Go», 7.07.2023
  
• Лёгкие люди, или Всех утопить!, Елена Алдашева, «Театр.», 24.06.2023
  
• «Вишнёвый сад»: «фоменки» об инфантилизме, Ирина Петровская-Мишина, «Musecube», 3.06.2023
  
• Пищик для ума, Игорь Вирабов, «Российская газета», 29.05.2023
  
• Звук упавшего рояля, замирающий и печальный, Полина Кондрякова, «Porusski.me», 15.05.2023
  
• «Фоменки» в зазеркалье, Татьяна Ратькина, «Частный корреспондент», 28.04.2017
  
• Обратная сторона любви, Елизавета Авдошина, «Независимая газета», 20.02.2017
  
• Сон в летнюю ночь, Валентина Федорова, «Планета Красота, № 5-6», 10.2015
  
• Чарующий «Сон…», Ирина Шведова, «Московская правда», 25.09.2015
  
• Укол счастьем, Светлана Бердичевская, «Экран и Сцена», 31.07.2015
  
• «Мир головокружительной свободы», Алексей Бартошевич, «Экран и Сцена», 31.07.2015
  
• Сон в летнюю ночь, Наталья Витвицкая, «Ваш досуг», 22.07.2015
  
• Это был не сон?, Марина Шимадина, «http://ptj.spb.ru», 20.07.2015
  
• «Полета вольное упорство», Ольга Егошина, «Новые Известия», 25.06.2015
  
• Цирковые таланты пошли на пользу Шекспиру, Григорий Заславский, «Независимая газета», 22.06.2015
  
• По-человечески к зрителю: «Фантазии Фарятьева» в Мастерской Петра Фоменко, Лариса Каневская, «teatrall.ru», 18.02.2015
  
• Старомодная комедия. Рецензия на новую версию «Фантазий Фарятьева», Марина Мурзина, «Аргументы и факты», 9.10.2014
  
• Все начинается в фойе, Николай Пересторонин, «Вятский край», 4.10.2014
  
• Пять троп «фоменок», Галина Шматова, «Экран и Сцена», 07.2014
  
• «Фантазии Фарятьева», Елена Губайдуллина, «Театральная Афиша», 05.2014
  
• Актер Рустэм Юскаев «Наш театр – это в чистом виде Фарятьев», Татьяна Власова, «www.teatral-online.ru», 6.03.2014
  
• «Фантазии Фарятьева»: мы все инопланетяне!, Анна Балуева, «Комсомольская правда», 28.02.2014
  
• Зачем мы здесь, Игорь Вирабов, «Российская газета», 20.02.2014
  
• «Фантазии Фарятьева»: люди с другой планеты, Наталья Витвицкая, «http://www.vashdosug.ru», 14.02.2014
  
• Это у них сезонное…, Анна Чужкова, «Культура», 13.02.2014
  
• Русский космизм, Анастасия Паукер, «http://oteatre.info», 11.02.2014
  
• О чем фантазирует грустный стоматолог в «Мастерской Фоменко», Алла Панасенко, «М24.ru», 31.01.2014
  
• Пять тысяч штампов для вечности, Яна Жиляева, Петр Сейбиль, «VTBrussia.ru», 17.04.2013
  
• «Не потеряйтесь!», Евгений Соколинский, «Империя драмы (газета Александринского театра)», 11.2009
  
• Не запирайте вашу дверь, Пусть будет дверь открыта!, Мария Хализева, «Экран и Сцена», 01.2008
  
• По волосам не плачут, Марина Гаевская, «Культура», 30.11.2006
  
• Жизненно важное, Алена Данилова, «Взгляд», 20.11.2006
  
• Классный час Ксении Кутеповой, Елена Дьякова, «Новая газета», 16.11.2006
  
• Ухватиться за Венерин волос, Ольга Галахова, «Независимая газета», 16.11.2006
  
• Сколько волосу ни виться, Марина Давыдова, «Известия», 15.11.2006
  
• Кто знает про самое важное?, Марина Райкина, «Московский комсомолец», 15.11.2006
  
• Проткнули время, Глеб Ситковский, «Gzt.ru», 14.11.2006
  
• Любовь в войлочных тапках, Ольга Егошина, «Новые известия», 14.11.2006
  
• Обольщение театром, Елена Губайдуллина, «Театральные Новые известия», 04.2006
  
• Анти-Фоменко, Екатерина Рябова, «Афиша», 7.03.2006
  
• Мольер всепрощающий, Алена Данилова, «Взгляд», 7.03.2006
  
• «Прости нас, Жан-Батист»: «У Мольера финал проще», «Радио «Культура»», 18.02.2006
  
• Ошиблись дверью, Дина Годер, «Газета.Ru», 18.02.2006
  
• Фоменко среди трех сестер, Марина Токарева, «Московские новости», 24.09.2004
  
• Леденцовый период русской истории, Елена Дьякова, «Новая газета», 20.09.2004
  
• Без верхушек, Григорий Заславский, «Независимая газета», 20.09.2004
  
• Безумная Шайо, Ольга Егошина, «Вёрсты», 4.06.2002
  
• Обаяние гения, Сергей Конаев, «Экран и сцена, № 44 (614)», 11.2001
  
• Война и мир в мастерской, Марина Гаевская, «Российские вести», 23.05.2001
  
• Начало романа. Сцены…, Вера Максимова, «Век», 16.03.2001
  
• Что такое «Война и мир»?, Елена Губайдуллина, 03.2001
  
• Парадоксы Толстого, Надежда Ефремова, «Экран и сцена, № 11 (581)», 03.2001
  
• Миро-приятие, Дина Годер, «Итоги», 27.02.2001
  
• Потертый альбом на сквозняке нового века, Елена Дьякова, «Новая газета», 26.02.2001
  
• Невыразимая легкость эпопеи, Наталия Каминская, «Культура», 22.02.2001
  
• Соткано с любовью, Ирина Корнеева, «Время МН», 20.02.2001
  
• О шестом англезе, дурочке из дома отдыха и механике эпизода, Кирилл Рогов, «Полит. Ру», 11.02.2001
  
• Российская риторика, Марина Гаевская, «Современная драматургия, № 2», 02.2000
  
• Qui pro quo, Екатерина Васенина, «Новая газета», 20.01.2000
  
• Эти разные, разные «Варвары», Екатерина Сухотина, «Народная газета», 14.01.2000
  
• Падение авиаторов, Павел Руднев, 01.2000
  
• А еще…, Наталия Якубова, «Театральная жизнь, № 1», 01.1997
  
• Дело в… шляпе!, Т. Белозерова, «Культура», 19.03.1994
  
• Как глупо быть Эрнестом, «Сегодня», 16.02.1994