Павел Подкладов
«Подмосковье без политики», 13.09.2017

Мениппея, как и было сказано

Премьера спектакля «Души» в «Мастерской Петра Фоменко»

7 сентября открыл свой очередной сезон Театр «Мастерская Петра Фоменко». Одной из самых заметных премьер прошлого сезона стал спектакль «Души» по поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души» в постановке молодого актера Федора Малышева. О спектакле рассказывает наш обозреватель.

Каждый уважающий себя любитель русской словесности если не наизусть, то в общих чертах знает поэму Николая Васильевича Гоголя «Мертвые души». И поэтому весть о любой новой её сценической или экранной версии интригует и заставляет предвкушать встречу с харизматическими хрестоматийными персонажами. В конце прошлого сезона автору этой заметки удалось сделать это на Малой сцене «Мастерской Петра Фоменко» в спектакле «Души», в подзаголовке которого сказано: «Карнавальная мениппея по произведениям Н. В. Гоголя о поисках души русского человека». Символично, что это произошло в год 175-летия выхода в свет первого тома поэмы. На «великую эпопею России ХIХ века», как называли гоголевскую поэму современники писателя, посягнул молодой талантливый актер, а теперь и режиссер Федор Малышев.

До спектакля в зрительном зале я стал невольным свидетелем разговора отца с дочерью лет десяти-двенадцати. Отец увлеченно рассказывал ей сюжет поэмы, а она периодически перебивала его вопросами, что называется, «на засыпку». Например: «Что значит купить крестьян? Что такое крепостной? Может ли душа быть мёртвой? Что такое „заложить“?», etc. И я подумал, что этой девочке, равно как и представителям более старшего поколения, скорее всего, будет не интересна «древняя» история про обаятельного комбинатора Чичикова и помещиков, у которых он скупал «выгодный товар». Для того, чтобы заинтересовать таким сюжетом молодёжь, нужна яркая режиссерская фантазия и драйв, которые бы отвлекли их неокрепшие и не обременённые чтением классики умы от гаджетов и соцсетей. Забегая вперед, скажу, что эта девочка в финале на поклонах старалась «перехлопать» отца и соседей по зрительному залу и вслед за мной во всю глотку кричала: «Браво!»

Надеюсь, что не только мы с ней были ошеломлены этим необычным, ярким и, как она сказала папе, «прикольным» зрелищем. Наверное, любого знатока творчества Н. В. Гоголя поразило то, как режиссёр и его сподвижники «расправились» — опять процитирую критику середины 19 века — с «поэзией нашей страны». «Фоменки» превратили её в настоящий балаган — диковинную для нашего театра «карнавальную мениппею», которую искусствоведы относят к одному из видов «серьезно-смехового жанра». М. М. Бахтин по этому поводу писал: «Для мениппеи очень характерны сцены скандалов, эксцентричного поведения, неуместных речей и выступлений, то есть всяческие нарушения общепринятого и обычного хода событий, установленных норм поведения и этикета, в том числе и речевого. Эти скандалы по своей художественной структуре резко отличны от эпических событий и трагических катастроф. Существенно отличаются они и от комедийных потасовок и разоблачений. Можно сказать, что в мениппее появляются новые художественные категории скандального и эксцентрического, совершенно чуждые классическому эпосу и драматическим жанрам».

Между тем, поначалу здесь ничего не предвещает скандалов и катастроф. Входящий в зал зритель видит весьма скромную декорацию в виде длинного стола, установленного между двумя кулисами. Вместо задника натянут большой экран, на котором позже возникнут фигуры теневого театра. Дополняет картинку квинтет музыкантов, расположившийся в ложе почти под потолком. А потом на сцену выйдет трогательный кучер Селифан в мешковатом пятнистом, разноцветном комбинезоне и, поймав луч света, украдкой, как будто немного стесняясь, раскроет книгу, прочтёт простые и щемящие строчки известного письма Пушкина Чаадаеву об истории и судьбе России, где поэт признаётся: «…клянусь честью, что ни за что на свете я не хотел бы переменить отечество или иметь другую историю, кроме истории наших предков, какой нам Бог ее дал… Поспорив с вами, я должен сказать, что многое в вашем послании глубоко верно. Действительно, нужно сознаться, что наша общественная жизнь – грустная вещь. Что это отсутствие общественного мнения, это равнодушие ко всякому долгу, справедливости и истине, это циничное презрение к человеческой мысли и достоинству – поистине могут привести в отчаяние». Поразмыслить над этим письмом ни Селифану, ни зрителю не позволит резкий оклик Чичикова, и покорный кучер, окинув грустным взором зрительный зал, вздохнёт и пойдёт запрягать лошадей. Чтобы отправиться в очередное путешествие на птице-тройке, не дающей решительно никакого ответа на поставленный ребром вопрос о том, куда она несётся? И начнётся, собственно, эта самая невероятная мениппея, которая заставит тебя хохотать до слёз, а потом невзначай повернёт твои глаза «зрачками в душу» и подкатит к твоему горлу изрядный ком. Режиссёр (он же, судя по всему, автор композиции) точно следует бахтинскому описанию избранного им жанра. В его спектакле есть и скандалы, и эксцентричное поведение, и неуместные речи. Всё в этой странной, порой страшной и даже инфернальной истории гипертрофировано и доведено до абсурда. Даже мимолётный взгляд на разношёрстную компанию, собравшуюся за столом, может повергнуть в шок!

Здесь позволено всё или почти всё: увесистый почтенный губернатор сначала сообщит окружающим пренеприятнейшее известие, что к ним едет Павел Иваныч Чичиков. А потом несколько раз шмякнется брюхом аккурат на праздничный стол. Чуть позже на этом же столе-помосте Чичиков и Ноздрёв, играя в «шашки», схлестнутся в жёстокой схватке на настоящих казачьих шашках. Собакевич будет пить водку из рюмки, которую ему подаст прямо из преисподней «мёртвая душа» плотника Степана Пробки, а Панночка недвусмысленно станет приставать к Павлу Ивановичу. В этой пёстрой компании мы увидим лишённого носа майора Ковалёва, жалующегося на несправедливость судьбы и упрямо требующего возврата на положенное место важной части своего лица. Появится здесь униженный и оскорблённый Акакий Акакиевич Башмачкин, промелькнёт и капитан Копейкин, причём, в образе ковалёвского Носа. А чуть позже зритель станет свидетелем небольшой дискуссии между небезызвестными Иваном Ивановичем Перерепенкой и Иваном Никифоровичем Довгочхуном. Появится тут даже некий фантом, обозначенный в программке в перечне действующих лиц как «Общество». Зритель будет потешаться над нелепыми и жуткими «свиными рылами», весело реагируя на яркие режиссёрские гэги и «приколы». И поначалу невольно вспомнятся строчки замечательного поэта: «А клоун глупее вас, и это приятно вам!» Но вдруг посредине этого разгула кольнёт тебе в сердце мысль, почерпнутая у другого поэта: «Да это ж про меня! Про всех про нас, какие к черту „души“?..» А тут еще заглянет тебе в глаза своими насмешливыми, печальными, всё понимающими ясными и «пушистыми» очами Селифан, процитирует дивные строчки поэмы Николая Васильевича: «Открыто-пустынно и ровно все в тебе; как точки, как значки, неприметно торчат среди равнин невысокие твои города; ничто не обольстит и не очарует взора. Но какая же непостижимая, тайная сила влечет к тебе? Почему слышится и раздается немолчно в ушах твоя тоскливая, несущаяся по всей длине и ширине твоей, от моря до моря, песня? Что в ней, в этой песне? Что зовет, и рыдает, и хватает за сердце?», — и тоска твоя только усилится. Потому что ты увидишь в этой карнавальной, но горькой мениппее свою любимую прекрасную сонную державу, что раскисла, опухла от сна. И пока ещё, увы, не проснулась…

Но ты все же стряхнёшь с себя печаль и продолжишь удивительное путешествие в мир Гоголя, текст поэмы которого в спектакле дополнен репликами из «Ревизора» и «Гамлета» и щедро «сдобрен» словами Пушкина, Лермонтова, Чехова… И насладишься изумительным игровым остроумным театром, дивной трогательной и умной клоунадой, заставившей тебя ностальгировать по тем славным временам, когда первый фоменковский «призыв», тогда ещё не ставший в полном смысле слова театром, сладостно и счастливо «балаганил» в своих ранних студенческих опусах, каждый из которых автор этой заметки смотрел раз по двадцать. Чувствовалось, что «фоменки» — юные и опытные — купаясь в своих ролях, давно не испытывали такого творческого наслаждения. Но если с недавними стажёрами было все более или менее ожидаемо: они всегда были склонны к эксперименту и театральным провокациям (в самом хорошем смысле), то мэтры сразили наповал! Молодой режиссёр беспощадно «содрал» с них накопленные за годы работы если не штампы, то привычные представления об их амплуа и психофизике и увлёк в водоворот удивительного действа, в котором эксцентрика органично сочетается с серьёзной психологической простройкой каждой роли. И поэтому любой из героев этой мениппеи при всей своей одиозности и гротесковой шаржированности оказывается неоднозначным и глубоким. 

Чего стоит, например, одетый во фрак, сияющий всеми цветами радуги, похожий то ли на Пугачёва, то ли на турецкого султана, хитрый, зловещий, мрачный, вещающий загробным басом губернатор! Который в финале превратится в очень узнаваемого во все времена подчеркнуто любезного и обаятельного представителя власти, с улыбкой вымогающего взятку у Чичикова и без обиняков называющего цену его освобождения из острога Об актуальности этой блестящей роли Алексея Колубкова, думаю, говорить излишне.

В душевный трепет повергает огромный, неповоротливый, аляповато-рыжий с лохматой гривой и будённовскими усами Собакевич, глумливо, сквозь зубы напевающий шлягер про «Братца Якова». Эту роль в разных составах замечательно играют Андрей Казаков и Евгений Цыганов. И если брутальный и нагловатый увалень Собакевич написан Н. В. Гоголем как будто специально для могучего А. Казакова, то представить в этой роли звездного киноартиста Е. Цыганова, образ которого у зрителей связан с амплуа, как написано в статье хорошего кинокритика, «усталого плейбоя», было весьма сложно. Но, тем не менее, он с ней блестяще справился! Равно, как и его коллега.

Несмотря на единый внешний рисунок, Собакевичи у этих превосходных актёров получились очень разные. Если у Казакова это похожий на медведя громогласный, вальяжный и неуклюжий увалень, то у Цыганова — злобноватый, подозрительный и упрямый «кулак». И даже ногу Чичикову они отдавливают по-разному: Андрей — случайно, как проезжающий мимо танк, не заметивший на своем пути червяка, а Евгений — намеренно и сознательно, чтобы уесть, уязвить несговорчивого покупателя его работящих, но, увы, почивших в бозе крестьян. Злющий, тощий, похожий на Дуремара из известной сказки, мелкий бес Плюшкин блистательного Томаса Моцкуса вызывает если не омерзение, то крайнюю брезгливость. И не только своими жуткими привычками, о которых и писать-то затруднительно, но, прежде всего, мировоззрением. Он вовсе не испытывает комплексов по поводу своей гипертрофированной скаредности, но даже кичится ею! И немного подтрунивает над Чичиковым, который впервые сталкивается с таким уродством. Хотя и это уничижённое «одноклеточное» существо тоже в какой-то миг вдруг вызовет у тебя сожаление, особенно в сцене его мрачной исповеди. Очень забавен и харизматичен розово-парфюмерный манерный Манилов (Дмитрий Рудков) с громадным цветастым галстуком-бабочкой на груди! Но и в нём есть какая-то загадка: ты понимаешь, что не так уж он прост и «сладок», каким кажется на первый взгляд. И при всей его обходительности по отношению к Чичикову он всё же целиком и полностью принадлежит своей стае, и в случае необходимости вместе со всеми заклюёт любого пришлого.

Изумительную Коробочку вместе с режиссёром придумали две прекрасные актрисы Роза Шмуклер и Полина Агуреева. Согнутая в талии пополам и таким образом передвигающаяся задом наперед по столу-помосту мертвенно «зелено-бледная» малахольная Настасья Петровна вызывает у зрителя не просто смех, но даже некоторую оторопь своим дремучим невежеством. Причем, если у Розы Шмуклер Коробочка похожа малое несмышлёное дитя, то у Полины Агуреевой это уже повзрослевшая и упрямая дурёха. Но, при этом, обе они настолько очаровательно наивны, что вызывают в твоей душе даже некоторое сочувствие. 

Во втором акте Полина Агуреева появится на сцене в роли «Общества», представленного зрителю в лице обворожительной, сексапильной, но жутковатой, похожей на какую-то зловещую птицу, дамы с набеленным лицом в чёрном роскошном облегающем платье и такого же цвета шапочке. Назвать это просто ролью было бы не совсем верно. Это, скорее, превосходный концертный номер или виртуозный мини-моноспектакль, в котором блистательная актриса, не прибегая к каким-то особым внешним ухищрениям и приспособлениям, умудряется сыграть разношерстную толпу города NN, обсуждающую чрезвычайное происшествие, случившееся с приезжим покупателем мертвых душ.

Интересно, что при всей — «до пальчика» — режиссерской выстроенности этого маленького «спектакля в спектакле» ты ощущаешь импровизационную легкость и свободу актрисы, её тонкий юмор и драйв. Признаюсь, что Полина меня не просто восхитила, но по-настоящему потрясла, заставив сделать вывод о неисчерпаемости ее творческого дарования!

Прилив нежных чувств вызвала стройная, как берёзка, призрачная, почти невесомая и инфернальная Панночка Марии Андреевой, то и дело пытающаяся наладить контакт с кем-то из представителей мира живых. И ты даже начинаешь фантазировать о том, что у этой трогательной и скорбной Панночки, возможно, была трагическая «земная» жизнь, похожая на историю пушкинской русалки, погубленной знатным любовником (недаром ведь на ней надет подвенечный убор!) Вот она и льнёт теперь к симпатичным мужчинам в надежде обрести счастье. И когда Селифан начертит меловой круг, дабы не допустить её до себя, и она начнет биться об эту невидимую стену, тебе её станет просто по-человечески жаль. В какой-то момент пожалеет её и Селифан. И даже нежно, по-братски обнимет это несчастное создание. .. Смешон и, как многие другие персонажи, трогателен «живчик» майор Ковалёв Михаила Крылова, который виртуозно играет своё «безносье», манипулируя ладонями, как заправский фокусник. Но не это главное. В нём — суетливом и раздраженном — есть трагедия гоголевского маленького человека, с пропажей носа потерявшего, возможно, смысл всей жизни.

Могуч, неистов и страшен в гневе готовый своротить на своем пути все преграды Ноздрёв Владимира Свирского. Атлетически сложённый, одетый в роскошный синий китель-камзол прямо на голое тело, громогласный Ноздрёв, почему-то оказывающийся в этой истории племянником Плюшкина, забавен в своей неуёмной жажде деятельности, стремлении к приключениям, авантюрам и внешним эффектам. Но он тоже не так прост и примитивен, как может показаться на первый взгляд. Допускаю, что и у него, наверное, есть своя тайная нереализованная мечта. Может быть, даже актёрская. Вполне возможно, что он в редкие минуты одиночества «Гамлета в безумии страстей который год играет для себя». Недаром в сцене его дуэли с Чичиковым вдруг возникает шекспировский текст.

Острую жалость вызывает и Акакий Акакиевич Михаила Волоха, одетый в бесформенный бурый «мешок» с кучей заплат и карманов и красную фуражку с околышем.

Великолепно решён в спектакле образ Чичикова в исполнении превосходного артиста Дмитрия Захарова. Он явно противопоставлен всей окружающей компании «свиных рыл», лохматых и набеленных, разодетых в диковинные красочные и вычурные наряды. В противовес им Павел Иванович гладко выбрит, причесан, одет с иголочки в черную пару и светлую рубашку, являя собой пример добропорядочности, внешнего благополучия и взвешенного подхода к насущным жизненным проблемам. Жесткий и прагматичный, этот Чичиков по сути дела — архетип бизнесмена всех времен. И поэтому, наверное, он обречен на непонимание жителями города NN. В воздухе как будто носится их презрительное: «Ишь, чего выдумал, столичная штучка: сюртук напялил! Да еще выдрючивается: ест вилкой и ножом!» Возможно, если бы, живя в одной компании со «свиными рылами», он стал бы по-свински хрюкать и надел бы на себя какой-нибудь раскрашенный мешок, то ему простили бы его необычный «бизнес-проект». Но пришлому денди — ни за что!

Главным героем этого трагикомического балагана стал, однако, вовсе не Чичиков, а кучер Селифан — грустноватый, словоохотливый и неунывающий клоун. Этот персонаж в исполнении режиссёра спектакля Фёдора Малышева предваряет каждую сцену меннипеи чтением стихов и писем знаменитых людей позапрошлого века и иногда даже пением трогательных русских романсов. Мудро и немного насмешливо поглядывает он то на персонажей, то в зрительный зал, исподволь намекая на гамлетовское зеркало, в котором мы должны увидеть самих себя. Но прямых аллюзий такого рода в гоголевско-малышевской мениппее нет. Здесь вообще нет никакой дидактики и менторского тона. Зрителям предлагается самим разобраться в том, что есть добро, а что — зло. Если эти понятия вообще можно отделить друг от друга. В программке есть еще одно действующее лицо — Русь. Но то место, где должно было быть напечатано имя исполнителя, несколько раз демонстративно зачёркнуто. То есть люди вольны сами решать, что и кто для них в этом спектакля олицетворяет Русь: погрязшие «испокону в зле да шёпоте» житепли города NN, жесткий прагматик Чичиков или Селифан?! Хотелось бы верить, что выбор большинства будет на стороне застенчивого и неприкаянного чичиковского кучера. Наверное, он и есть та самая душа русского человека, поискам которой посвящен спектакль. В комментарии к моему краткому посту, опубликованному сразу после спектакля в социальной сети, актриса одного из областных театров написала: «А вот поставь мы такое, сразу скажут, что мы интерпретируем классику без всякого эстетизму (сохранена орфография автора коммента) и культуры! Вот почему так? Да, и еще пошлой самодеятельностью обзовут!» В этих словах чувствуется «прозрачный» намёк на формализм и некоторую театральную «разнузданность» постановки Фёдора Малышева. Осмелюсь утверждать, однако, что такой формализм гораздо ценнее и умнее десятков иных реалистических воплощений классики. Ведь важнее всего, чтобы «сквозь условность жанра пробивалась настоящая жизнь», как написал в своё время замечательный писатель Юрий Нагибин. В ярком, брутальном и, при этом, изысканном, театральном сочинении, ни на йоту не изменяющем хорошему вкусу, она, без сомнения, пробивается…

В этой меннипее органично соединились замысел, его остроумное сценическое воплощение, изобразительное решение (автор сценографии и световой партитуры Владислав Фролов, костюмов — Павел Каплевич, хореограф Никита Кукушкин) и прекрасная музыка в исполнении замечательного «Оркестра пятерых» (Антон Сергеев, Александр Гусев, Михаил Волох, Рифкат Бадретдинов, Евгений Алтудин). Но главный вывод, который сделал автор этих строк, состоит в том, что в любимой «Мастерской Петра Фоменко» появился умный, талантливый, «выбирающийся своей колеёй» режиссёр, который способен дарить зрителю праздник. И дай Бог ему удачи на этом поприще!

***
То, что премьера спектакля состоялась за месяц с небольшим до 85-летия П. Н. Фоменко, думается, не случайно. Мне даже иногда чудилось, что Петр Наумович, глядя на нас «оттуда», как Михеев из «Одной абсолютно счастливой деревни», был доволен своими талантливыми и отчаянными подопечными и улыбался себе в усы.

Другие статьи

• «Тёркин» в «Мастерской Петра Фоменко»: коллективное сознательное, Ирина Петровская-Мишина, «Musecube.org», 27.06.2025
  
• В Мастерской Петра Фоменко дают спектакль «Тёркин», Анна Чепурнова, «Российская газета», 18.06.2025
  
• «Пугачёв», Валерия Сазонова , 16.06.2025
  
• Одиннадцать Теркиных на одной сцене: состоялась премьера в Мастерской Фоменко, Марина Райкина, «Московский комсомолец», 19.05.2025
  
• Наука любви, Катерина Антонова, «Петербургский Театральный Журнал», 1.04.2025
  
• «Аркадия»: обратно к человеку, Наталья Витвицкая, «Ведомости», 21.03.2025
  
• Время не властно над чувствами, Лариса Каневская, «Мнение», 19.03.2025
  
• Суть вещей, Мария Хализева, «Экран и сцена», 12.03.2025
  
• В «Мастерской Петра Фоменко» вспомнили «Аркадию» Тома Стоппарда, Елизавета Авдошина, «Независимая газета», 12.03.2025
  
• А был ли Байрон?, Наталья Шаинян, «Театрал», 4.03.2025
  
• Спектакль «Аркадия» в Мастерской Петра Фоменко, Анна Богатырева, «Porusski.me», 3.03.2025
  
• Поверить алгеброй «Аркадию», Марина Шимадина, «Коммерсант», 26.02.2025
  
• «Аркадия»: громкая премьера на сцене «Мастерской Петра Фоменко», Юлия Зу, «Musecube», 12.02.2025
  
• “Пугачёв”: время колокольчиков в “Мастерской Фоменко”, Ирина Петровская-Мишина, «Musecube», 19.07.2024
  
• Между волком и вошью, Татьяна Ратькина, «Театр To Go», 18.07.2024
  
• «Неужель под душой так же падаешь, как под ношей?», Ольга Егошина, «Театрал», 1.07.2024
  
• В «Мастерской Фоменко» исследовали русский бунт, Марина Райкина, «Московский комсомолец», 18.06.2024
  
• Скифское буйство и нежное хулиганство: «Мастерская Петра Фоменко» выпускает «Пугачёва», «Театральный журнал», 13.06.2024
  
• «Послушайте!»: «Фоменки» о Маяковском, Юлия Зу, «Musecube», 19.09.2023
  
• В «Мастерской Петра Фоменко» Маяковский раздвоился, стал Лениным и Лилей Брик, Светлана Хохрякова, «Московский комсомолец», 14.09.2023
  
• «Вишневый сад» в Мастерской Петра Фоменко: можно ли построить счастье на чужом несчастье?, Елена Вилле, «МИР-24», 13.07.2023
  
• «Вишнёвый сад» Ивана Поповски в Мастерской Петра Фоменко: островок тепла в пустоте белого шума, Елена Шаина, «Театр To Go», 7.07.2023
  
• Лёгкие люди, или Всех утопить!, Елена Алдашева, «Театр.», 24.06.2023
  
• «Мастерская Петра Фоменко» обратилась к «Вишневому саду», Елизавета Авдошина, «Независимая газета», 6.06.2023
  
• «Вишнёвый сад»: «фоменки» об инфантилизме, Ирина Петровская-Мишина, «Musecube», 3.06.2023
  
• Федор Малышев: «Я пытаюсь в каждой работе что-то разгадать», Ольга Романцова, «Перспектива. Поколение поиска», 06.2023
  
• Пищик для ума, Игорь Вирабов, «Российская газета», 29.05.2023
  
• Рояль был весь раскрыт, Рита Долматова, «На западе Москвы», 17.05.2023
  
• Каким вырос «Вишневый сад» в Мастерской Петра Фоменко, Александра Сидорова, «Бизнес FM», 12.05.2023
  
• «Рыцарь. Моцарт. Пир»: «фоменки» в чуме, Ирина Петровская-Мишина, «Musecube», 29.10.2022
  
• Рыцарь. Моцарт. Пир, Аврора Акопян, «Бес Культуры», 25.10.2022
  
• Зачем в Мастерской Петра Фоменко поставили маленькие трагедии Пушкина, Ольга Штраус, «Российская газета», 25.10.2022
  
• «Когтистый зверь, скребущий сердце»: в театре Фоменко поставили «Маленькие трагедии», Яна Жиляева, «Forbes», 22.10.2022
  
• В Мастерской Петра Фоменко – премьера спектакля «Рыцарь. Моцарт. Пир», «ВГТРК «Культура»», 13.10.2022
  
• Лучшие спектакли Москвы по произведениям Булгакова, Ольга Романцова, «Культура.рф», 20.04.2021
  
• Взрослые сказки от Полины Агуреевой: 1000 и одна ночь в Мастерской Петра Фоменко, Юлия Зу, «Musecube», 13.10.2020
  
• Танцуя от рая до рая, Игорь Вирабов, «Российская газета», 11.10.2020
  
• На ковре-самолёте в бездну страстей: авторская арт-экскурсия Полины Агуреевой в мастерской сказок Петра Фоменко, Елена Шаина, «Театр To Go», 7.10.2020
  
• Наслаждение, которое мы заслужили, Алёна Витшас, «Русский блоггер», 8.11.2019
  
• Антиутопия под Монеточку, Анна Богатырева, «Porusski.me», 6.11.2019
  
• «Махагония» в Мастерской Фоменко: дорогу молодым, Юлия Зу, «Musecube.org», 6.11.2019
  
• Ммм… Ха, агония!, Елизавета Маркова, «Musecube.org», 21.10.2019
  
• Машина, которую мы собираем, Марина Токарева, «Новая гезета», 19.10.2019
  
• Как создавалась «Махагония» в Мастерской Петра Фоменко, «Esquire», 16.10.2019
  
• Мастерская и Маргарита, Ильдар Сафуанов, «Литературная Россия», 9.11.2018
  
• Москва изменилась, а люди в ней все те же, Юлия Зу, «Musecube.org», 15.10.2018
  
• Проклятие вечного покоя, Илья Голубев, «Artifex.ru», 8.10.2018
  
• Спектакль «Мастер и Маргарита» — Театр «Мастерская Петра Фоменко», Лариса Каневская, «Мнение», 5.10.2018
  
• Сила земного притяжения, Дарья Борисова, «На западе Москвы», 5.10.2018
  
• Юность Мастера не боится, Виктория Пешкова, «Культура», 3.10.2018
  
• Тусовка у Воланда, Евгения Смехова, «Musecube.org», 3.10.2018
  
• «Мастер и Маргарита»: нетеатральный роман на сцене Мастерской Петра Фоменко, Анна Бояринова, «Миллионер.ru», 28.09.2018
  
• Где Аннушка разлила масло в новом театральном сезоне?, Анна Богатырева, «Porusski.me», 26.09.2018
  
• Шабаш на набережной, Анна Оконова, «Театрон», 24.09.2018
  
• Мастер и ученик, Марина Токарева, «Новая газета», 19.09.2018
  
• «Мастер и Маргарита» М. Булгакова в «Мастерской Фоменко», реж. Федор Малышев и Полина Агуреева, Вячеслав Шадронов, 18.09.2018
  
• Не верю, Анжелика Заозерская, «Вечерняя Москва», 16.09.2018
  
• Полина Агуреева выступит в главной роли в премьере «Мастер и Маргарита», «РИА новости», 12.09.2018
  
• Фёдор Малышев: «Я не мог не рискнуть», Виктория Пешкова, «Ревизор.ru», 19.04.2018
  
• Мениппея, как и было сказано, Павел Подкладов, «Подмосковье без политики», 13.09.2017
  
• Открытие сезона 2017/18 в Мастерской Петра Фоменко, Лариса Каневская, «Мнение», 13.09.2017
  
• В «Мастерской Петра Фоменко» сыграли «…Души», Ольга Егошина, «Театрал-онлайн», 12.07.2017
  
• Прожженные души, Марина Токарева, «Новая газета», 5.07.2017
  
• «Мертвые души» и окрестности, Дарья Борисова, «На западе Москвы», 30.06.2017
  
• Души прекрасные порывы, Игорь Вирабов, «Российская газета», 30.06.2017
  
• Евгений Цыганов перенял ухватки Собакевича, Анастасия Плешакова, «Комсомольская правда», 14.06.2017
  
• В вихре мрачного карнавала, Марина Абрамова, «Ревизор.ru», 12.06.2017
  
• В Мастерской Петра Фоменко языком Гоголя высмеяли коммерсантов, Анжелика Заозерская, «Вечерняя Москва», 9.06.2017
  
• В «Мастерской Петра Фоменко» состоится премьера спектакля «Души», «РИА Новости», 5.06.2017
  
• Актер Федор Малышев: «Русскому человеку нужна деструктивная энергия», Татьяна Власова, «www.teatral-online.ru», 22.12.2015
  
• Звезда по имени солнце, Светлана Бердичевская, «Экран и Сцена», 12.12.2015
  
• Федор МАЛЫШЕВ: «Хотелось сделать подпольный, гаражный спектакль», Светлана Бердичевская, «Экран и Сцена», 12.12.2015
  
• Самоистязание Достоевским, Елена Смородинова, «Эксперт», 26.11.2015
  
• Сон, который вы не забудете, Ольга Степанян, «http://www.dailyculture.ru», 23.11.2015
  
• Проповедь смешного человека, Наталия Писанко, «Метро», 17.11.2015
  
• Смешной человек, Наталья Витвицкая, «http://www.vashdosug.ru», 15.11.2015
  
• Один длинный, один короткий, Дмитрий Быков, «GQ», 11.11.2015
  
• Смешной человек – это серьезно, Лариса Каневская, «http://mnenieguru.ru», 5.11.2015
  
• Рыбный день – это не только четверг, А. Мирошниченко, «http://www.teatron-journal.ru», 1.04.2015
  
• Добро пожаловать в уху, Ольга Фукс, «Театральная Афиша», 04.2015
  
• Умеющим «годить» не стыдно за болото: «Современная идиллия» в Мастерской Фоменко, Лариса Каневская, «teatrall.ru», 29.03.2015
  
• Сказка про стыд, Елизавета Авдошина, «http://chekhoved.net», 11.03.2015
  
• Салтыков-Щедрин без ГМО и искусственных красителей, Григорий Заславский, «Независимая газета», 5.03.2015
  
• Сидя в болоте, Наталья Витвицкая, «http://www.vashdosug.ru», 4.03.2015
  
• Бенефис злободневности, Роман Должанский, «Коммерсант», 26.02.2015
  
• Место встречи меня и государства, Ольга Егошина, «Новые Известия», 26.02.2015
  
• Как болото, караси?, Вячеслав Шадронов, «Частный корреспондент», 24.02.2015
  
• Лед болота «Современной идиллии», Елена Смородинова, «Вечерняя Москва», 23.02.2015
  
• Болотное дело как «современная идиллия», Марина Токарева, «Новая газета», 20.02.2015
  
• «Современная идиллия» в театре Петра Фоменко, Анастасия Каменская, «GQ», 02.2015
  
• Русские вопросы, Алексей Семенов, «Псковская губерния», 19.11.2014
  
• Руслан и Людмила, Лариса Каневская, «Весь Театр», 3.06.2014
  
• 13 персонажей в поисках зрителя. Новая премьера в Мастерской Фоменко, Марина Мурзина, «Аргументы и факты», 2.06.2014
  
• «Гиганты горы»: смертельный номер, Наталья Витвицкая, «http://www.vashdosug.ru», 29.04.2014
  
• Богатырская поэмка, Александра Солдатова , «Экран и Сцена», 04.2014
  
• «Старый карла был не прав!», Марина Токарева, «Новая газета», 28.03.2014
  
• «Владимир в гриднице высокой запировал…», Ольга Егошина, «Новые Известия», 18.03.2014
  
• «Руслан и Людмила»: сказка — ложь?, Наталья Витвицкая, «http://www.vashdosug.ru», 17.03.2014
  
• «Египетская марка» в «Мастерской Петра Фоменко», Григорий Заславский, «Независимая газета», 7.10.2013
  
• Не для всех, Анна Ковалева, «Театрон», 1.10.2013
  
• «Дар» стал точкой и прибытия, и отправления, Анна Балуева, «Комсомольская правда», 2.07.2013
  
• Милый Египет вещей, Галина Шматова, «афиша@mail.ru», 21.06.2013
  
• Жалко чижика!, Алла Шендерова, «Ваш досуг», 13.06.2013
  
• Театральный читальный зал, Анастасия Иванова, «Вечерняя Москва», 9.06.2013
  
• «Египетская марка»: точно в стиль, Наталья Витвицкая, «www.vashdosug.ru», 5.06.2013
  
• От фиоритуры к хрипу, Елена Дьякова, «Новая газета», 5.06.2013
  
• Эскапизм столетней выдержки, Елена Губайдуллина, «Газета.ru», 4.06.2013
  
• Шорохи и шепоты, Мария Седых, «Итоги», 3.06.2013
  
• «Твой брат, Петрополь, умирает», Ольга Егошина, «Новые Известия», 3.06.2013
  
• Чижик-Пыжик, где ты?, Анна Чужкова, «Культура», 31.05.2013
  
• В «Мастерской Петра Фоменко» держат «Египетскую марку», Марина Шимадина, «Известия», 30.05.2013
  
• В Мастерской Фоменко поставили «Египетскую марку» Мандельштама, Глеб Ситковский, «Ведомости», 30.05.2013
  
• «Старх берет меня за руку и ведет…», Нинель Шабалина, «Сцена, № 3 (83)», 2013
  
• Мерцающий отблеск дара, Ольга Романцова, «Планета Красота, № 11-12», 12.2012
  
• Фоменковское счастье, Яна Жиляева, «http://vtbrussia.ru», 30.11.2012
  
• Неслучайный дар, Александра Солдатова , «Экран и Сцена (№ 19, 2012)», 10.2012
  
• «Дар»: фоменки на перепутье, Наталья Витвицкая, «Ваш досуг», 28.09.2012
  
• Подарочный набор, Елена Груева, «TimeOut Москва», 24.09.2012
  
• Попытка эпитафии, Ксения Ларина, «Новое время (The New Times)», 17.09.2012
  
• Спорный «Дар» в «Мастерской Петра Фоменко», Татьяна Филиппова, «РБК-Daily», 17.09.2012
  
• Томление на перепутье, Марина Шимадина, «Эксперт», 17.09.2012
  
• «Мастерская Петра Фоменко» показала первую премьеру после смерти учителя, Алла Шевелева, «Известия», 17.09.2012
  
• Синеет за чертой страницы, Елена Дьякова, «Новая газета», 17.09.2012
  
• Комедии народного потребления, Анна Чужкова, «Культура», 15.09.2012
  
• Вокзал. Раскладываться не стоит…, Ирина Алпатова, «http://www.teatral-online.ru», 14.09.2012
  
• Читать носом вредно, Олег Зинцов, «Ведомости», 14.09.2012
  
• «Дар» напрасный, «Дар» случайный, Марина Давыдова, «colta.ru», 14.09.2012
  
• Охота на Набокова, Алла Шендерова, «Коммерсант», 13.09.2012
  
• Проворным аллюром бедных гоголевских героев, Григорий Заславский, «Независимая газета», 13.09.2012
  
• Критический дар, Николай Берман, «Газета.ru», 12.09.2012
  
• Спектакль «Дар» стал первой премьерой нового сезона театра «Мастерская Петра Фоменко», Анна Нехаева, «ИТАР-ТАСС», 11.09.2012
  
• Большие надежды, Наталья Витвицкая, «Ваш досуг», 8.08.2012
  
• Феномен «фоменок» как явление, А. Калько, «Слава Севастополя», 12.06.2012
  
• Тургенев и Островский школы Петра Фоменко, Марина Тимашева, «Радио «Свобода»», 15.03.2012
  
• Рандеву на бульваре «Фоменок», Яна Жиляева, «Энергия успеха, № 3 (37)», 2012
  
• Русский человек на deja vu, Роман Должанский, «Коммерсант», 15.12.2011
  
• Не как в сказке, Григорий Заславский, «Независимая газета», 12.12.2011
  
• Русский человек на rendez-vous, Анна Банасюкевич, «TimeOut Москва», 2.12.2011
  
• «Русский человек на рандеву», Алексей Киселев , «Maptype.com», 12.2011
  
• Что русскому здорово, Ольга Фукс, «Ведомости», 30.11.2011
  
• Мастерская Петра Фоменко: молодые на rendez-vous, Марина Шимадина, «Ваш досуг», 23.11.2011
  
• Игра в классика, Мария Седых, «Итоги», 14.11.2011
  
• Театр утешительных ассоциаций, Елена Ковальская, «Афиша», 10.11.2011
  
• Лишние люди, Ольга Егошина, «Новые Известия», 7.11.2011
  
• Новое поколение на rendez-vous, Галина Шматова, «Экран и Сцена (№ 20)», 11.2011
  
• Бурление вешних вод, Елена Губайдуллина, «Известия», 28.10.2011
  
• Рандеву с Тургеневым, Анна Гордеева, «Московские новости», 27.10.2011
  
• Вешние воды во время чумы, Елена Дьякова, «Новая газета», 26.10.2011
  
• «Русский человек на rendez-vous»: доигрались, Наталья Витвицкая, «vashdosug.ru», 24.10.2011