In English
История
Петр Фоменко
Неспектакли
Спектакли
Архив
На нашей сцене
Актёры
Денис Аврамов
Полина Агуреева
Полина Айрапетова
Мария Андреева
Анатолий Анциферов
Карэн Бадалов
Ольга Бодрова
Елизавета Бойко
Юрий Буторин
Иван Вакуленко
Иван Верховых
Степан Владимиров
Игорь Войнаровский
Елена Ворончихина
Мария Геращенко
Анатолий Горячев
Мадлен Джабраилова
Лилия Егорова
Дмитрий Захаров
Амбарцум Кабанян
Галина Кашковская
Александра Кесельман
Алексей Колубков
Дарья Коныжева
Вениамин Краснянский
Михаил Крылов
Наталия Курдюбова
Ксения Кутепова
Полина Кутепова
Максим Литовченко
София Лукиных
Илья Любимов
Олег Любимов
Фёдор Малышев
Наталья Мартынова
Виталий Метлин
Александр Мичков
Александр Моровов
Томас Моцкус
Олег Нирян
Екатерина Новокрещенова
Игорь Овчинников
Серафима Огарёва
Николай Орловский
Кирилл Пирогов
Степан Пьянков
Тагир Рахимов
Дмитрий Рудков
Владимир Свирский
Екатерина Смирнова
Вера Строкова
Владислав Ташбулатов
Валюс Тертелис
Юрий Титов
Владимир Топцов
Никита Тюнин
Галина Тюнина
Василий Фирсов
Евгений Цыганов
Роза Шмуклер
Рустэм Юскаев
Павел Яковлев
Сергей Якубенко
Борис Яновский

Режиссура
Художники
Руководство
Руководство
У нас работают
Стажеры
Панорамы
Пресса
Видеотека
Вопросы
Титры
Форум
Заказ билетов
Репертуар на апрель
Репертуар на май
Схема проезда
Документы




Твиттер
Фейсбук
ВКонтакте
YouTube
Сообщество в ЖЖ



Елизавета Авдошина
«Независимая газета», 12.03.2025

В «Мастерской Петра Фоменко» вспомнили «Аркадию» Тома Стоппарда

О любви и втором законе термодинамики

«Аркадия» – одна из главных пьес британского постмодерниста Тома Стоппарда. В ней все приметы его фирменного стиля: интеллектуальное высказывание сквозь увлекательную летопись времен. В этом ему мало равных: сюжеты драматурга всегда гармонически соединяют разум и чувства и в то же время поражают насыщенностью литературного мира. Сегодня сэр Том Стоппард – один из немногих западных авторов, кто разрешает ставить свои произведения в России. И хочется сказать о благодарности к этому проявлению европейского гуманизма, ведь все его пьесы и говорят именно об этом – о человечности, о взаимопонимании, об исторической ответственности.

Многофигурность пьесы Стоппарда (такой и его «Берег утопии» о русской дворянской интеллигенции, и «Леопольдштадт» о еврейской семье на фоне Второй мировой войны) в «Аркадии» объясняется пересечением двух эпох. Действие происходит в доме английского графства Дербишир – попеременно с 1809 года и в конце XX века. Главную героиню, подростка Томасину Каверли, мы застаем в споре с домашним учителем.

Ее играет Екатерина Новокрещенова, для молодой протагонистки «Мастерской» с редким амплуа травести – это первая большая роль. У художественного руководителя прекрасное чувство труппы, которая регулярно пополняется учениками Евгения Каменьковича, и всегда точнейшее попадание в ансамбль и репертуар театра. Актриса необычной внешности, с огромными глазами и веселым взглядом, ее Томасина – девочка-гений и вундеркинд, которой на момент первой сцены 13 лет, а позже 16, но расцвет ее детства не мешает ее пылкой и романтической натуре витать в облаках научной фантазии. Где-то между изучением математической теоремы Ферма и вторым законом термодинамики, который способная ученица начинает прозревать посредством собственных вычислений, Томасина занята своим главным увлечением – Септимусом Ходжем (Федор Малышев). А молодой учитель оказывается тем еще донжуаном, а порой и Фигаро, часто проводя досуг в парковой беседке в приятной компании, из-за чего получает вызов на дуэль от разгневанного соперника, что, однако, в глазах Томасины не умаляет безукоризненный статус ее кумира. (На полях невозможно не заметить, что даже пьеса 1990-х годов может быстро устареть, если принять во внимание современное движение #metoo и возникшее в психологии новое понятие «груминг».) Иначе говоря, сюжет Стоппарда явно предвосхитил сценарий американского сериала «Теория большого взрыва».

Томасина хочет проверить алгеброй гармонию, постичь тайну Вселенной и найти разгадку природы. Благо что природа во всем ее великолепии разворачивается за окнами, где раскинулся живописный Сидли-парк. Английские пейзажи переведены художником Алексеем Трегубовым в условную плоскость, сценография дословно следует ремарке автора дать только намек: «свет, небо, ощущение пространства». На сцене развернут павильон, на котором парк вырисовывается в графике, тут же будут появляться слайды, призванные пояснить схемы и графики. Да и рамка спектакля поддерживает антураж университетской лекции: еще в прологе дворецкий поместья (Джелаби – Павел Яковлев), как заправский лектор, вводит публику в суть событий. 

Центральная часть павильона разделена пополам, интерьеры отражаются друг в друге зеркально, это одна и та же учебная комната или кабинет эпохи английского Регентства. Действие сначала разнится во времени, а потом удивительным образом сливается, преодолевая расстояние почти в 200 лет несколькими шагами и устраивая перекличку всего несколькими символами. Из комнаты в комнату кочует плод познания – яблоко Эдема и самый старый персонаж, который переживет всех, – черепаха по имени Плавт, сначала ей 109 лет, а в конце 293, как в замедленной съемке она пересекает сцену, обозначая невидимую поступь времени. Аркадия – утраченный золотой век – явлена в этом отдельно взятом английском поместье во всей своей полноте. Здесь все отдаются свободному полету мысли и проявлению чувства, то в комедийном, то в драматическом ключе, напитанные чувственной, буколической атмосферой. А суета жизни словно обходит этот заповедный уголок, который вскоре войдет в историю. Спустя почти два века потомки достопочтенной семьи возьмутся изучать родовое поместье «с тоской по безмятежности райского сада», и в первую очередь их заинтересует таинственное присутствие лорда Байрона, который был однокашником учителя Томасины и, возможно, даже повлиял на весь ход событий. 

Это и становится «ложной интригой» сюжета. Такую литературоведческую теорию в целях разгадки «слепого пятна байроноведения» принесет докучливый профессор Бернард Солоуэй (Юрий Буторин) писательнице с феминистскими замашками Ханне Джарвис (Полина Айрапетова), занятой раскопками ландшафтного памятника и восстановлением связи времен. Между ними тоже попытается вспыхнуть уголек страсти, и обе исторические линии, начатые от поиска теплообмена в физике, сойдутся в пылу чувств. Только вот отличаться две эпохи будут как век Просвещения и век романтизма – как рацио и хаос. Естественные взаимоотношения начала ХIХ века сменятся порванными и напряженными человеческими связями на грани нервного срыва в конце ХХ века. И ведь Томасина сделала именно это открытие: теплота улетучивается, а энтропия и хаос во Вселенной все возрастают.

Евгений Каменькович неизменен в своей любви к интеллектуальному театру. Режиссер, как всегда, играючи, в летящей форме простраивает на сцене лабиринты умозаключений, в которых легко и изящно разбираются живые, абсолютно сегодняшние, несмотря на исторические костюмы, герои. И в соединении интеллектуального ребуса (требующего недюжинного внимания от зрителя, который проваливается в этот мир формул, естественнонаучных догадок и литературных «гиперссылок», как кэрроловская Алиса в нору кролика!) и эмоциональной приподнятости рождается спектакль в лоне спасительного эскапизма.

Источник: «Независимая газета»


Другие статьи



© 1996—2025 Московский театр
«Мастерская П. Фоменко»
fomenko@theatre.ru
Касса: (+7 499) 249-19-21 (с 12:00 до 21:00, без перерыва)
Справки о наличии билетов: (+7 499) 249-17-40 (с 12:00 до 20:00 по будням)
Факс: (+7 495) 645-33-13
Адрес театра: 121165 Москва, Кутузовский проспект, 30/32
Rambler's Top100