Елизавета Авдошина
«Независимая газета», 12.03.2025

В «Мастерской Петра Фоменко» вспомнили «Аркадию» Тома Стоппарда

О любви и втором законе термодинамики

«Аркадия» – одна из главных пьес британского постмодерниста Тома Стоппарда. В ней все приметы его фирменного стиля: интеллектуальное высказывание сквозь увлекательную летопись времен. В этом ему мало равных: сюжеты драматурга всегда гармонически соединяют разум и чувства и в то же время поражают насыщенностью литературного мира. Сегодня сэр Том Стоппард – один из немногих западных авторов, кто разрешает ставить свои произведения в России. И хочется сказать о благодарности к этому проявлению европейского гуманизма, ведь все его пьесы и говорят именно об этом – о человечности, о взаимопонимании, об исторической ответственности.

Многофигурность пьесы Стоппарда (такой и его «Берег утопии» о русской дворянской интеллигенции, и «Леопольдштадт» о еврейской семье на фоне Второй мировой войны) в «Аркадии» объясняется пересечением двух эпох. Действие происходит в доме английского графства Дербишир – попеременно с 1809 года и в конце XX века. Главную героиню, подростка Томасину Каверли, мы застаем в споре с домашним учителем.

Ее играет Екатерина Новокрещенова, для молодой протагонистки «Мастерской» с редким амплуа травести – это первая большая роль. У художественного руководителя прекрасное чувство труппы, которая регулярно пополняется учениками Евгения Каменьковича, и всегда точнейшее попадание в ансамбль и репертуар театра. Актриса необычной внешности, с огромными глазами и веселым взглядом, ее Томасина – девочка-гений и вундеркинд, которой на момент первой сцены 13 лет, а позже 16, но расцвет ее детства не мешает ее пылкой и романтической натуре витать в облаках научной фантазии. Где-то между изучением математической теоремы Ферма и вторым законом термодинамики, который способная ученица начинает прозревать посредством собственных вычислений, Томасина занята своим главным увлечением – Септимусом Ходжем (Федор Малышев). А молодой учитель оказывается тем еще донжуаном, а порой и Фигаро, часто проводя досуг в парковой беседке в приятной компании, из-за чего получает вызов на дуэль от разгневанного соперника, что, однако, в глазах Томасины не умаляет безукоризненный статус ее кумира. (На полях невозможно не заметить, что даже пьеса 1990-х годов может быстро устареть, если принять во внимание современное движение #metoo и возникшее в психологии новое понятие «груминг».) Иначе говоря, сюжет Стоппарда явно предвосхитил сценарий американского сериала «Теория большого взрыва».

Томасина хочет проверить алгеброй гармонию, постичь тайну Вселенной и найти разгадку природы. Благо что природа во всем ее великолепии разворачивается за окнами, где раскинулся живописный Сидли-парк. Английские пейзажи переведены художником Алексеем Трегубовым в условную плоскость, сценография дословно следует ремарке автора дать только намек: «свет, небо, ощущение пространства». На сцене развернут павильон, на котором парк вырисовывается в графике, тут же будут появляться слайды, призванные пояснить схемы и графики. Да и рамка спектакля поддерживает антураж университетской лекции: еще в прологе дворецкий поместья (Джелаби – Павел Яковлев), как заправский лектор, вводит публику в суть событий. 

Центральная часть павильона разделена пополам, интерьеры отражаются друг в друге зеркально, это одна и та же учебная комната или кабинет эпохи английского Регентства. Действие сначала разнится во времени, а потом удивительным образом сливается, преодолевая расстояние почти в 200 лет несколькими шагами и устраивая перекличку всего несколькими символами. Из комнаты в комнату кочует плод познания – яблоко Эдема и самый старый персонаж, который переживет всех, – черепаха по имени Плавт, сначала ей 109 лет, а в конце 293, как в замедленной съемке она пересекает сцену, обозначая невидимую поступь времени. Аркадия – утраченный золотой век – явлена в этом отдельно взятом английском поместье во всей своей полноте. Здесь все отдаются свободному полету мысли и проявлению чувства, то в комедийном, то в драматическом ключе, напитанные чувственной, буколической атмосферой. А суета жизни словно обходит этот заповедный уголок, который вскоре войдет в историю. Спустя почти два века потомки достопочтенной семьи возьмутся изучать родовое поместье «с тоской по безмятежности райского сада», и в первую очередь их заинтересует таинственное присутствие лорда Байрона, который был однокашником учителя Томасины и, возможно, даже повлиял на весь ход событий. 

Это и становится «ложной интригой» сюжета. Такую литературоведческую теорию в целях разгадки «слепого пятна байроноведения» принесет докучливый профессор Бернард Солоуэй (Юрий Буторин) писательнице с феминистскими замашками Ханне Джарвис (Полина Айрапетова), занятой раскопками ландшафтного памятника и восстановлением связи времен. Между ними тоже попытается вспыхнуть уголек страсти, и обе исторические линии, начатые от поиска теплообмена в физике, сойдутся в пылу чувств. Только вот отличаться две эпохи будут как век Просвещения и век романтизма – как рацио и хаос. Естественные взаимоотношения начала ХIХ века сменятся порванными и напряженными человеческими связями на грани нервного срыва в конце ХХ века. И ведь Томасина сделала именно это открытие: теплота улетучивается, а энтропия и хаос во Вселенной все возрастают.

Евгений Каменькович неизменен в своей любви к интеллектуальному театру. Режиссер, как всегда, играючи, в летящей форме простраивает на сцене лабиринты умозаключений, в которых легко и изящно разбираются живые, абсолютно сегодняшние, несмотря на исторические костюмы, герои. И в соединении интеллектуального ребуса (требующего недюжинного внимания от зрителя, который проваливается в этот мир формул, естественнонаучных догадок и литературных «гиперссылок», как кэрроловская Алиса в нору кролика!) и эмоциональной приподнятости рождается спектакль в лоне спасительного эскапизма.

Источник: «Независимая газета»

Другие статьи

• «Приречная страна»: норвежский лес в «Мастерской Фоменко», Ирина Петровская-Мишина, «Musecube.org», 16.04.2025
  
• Наука любви, Катерина Антонова, «Петербургский Театральный Журнал», 1.04.2025
  
• «Аркадия»: обратно к человеку, Наталья Витвицкая, «Ведомости», 21.03.2025
  
• Время не властно над чувствами, Лариса Каневская, «Мнение», 19.03.2025
  
• Суть вещей, Мария Хализева, «Экран и сцена», 12.03.2025
  
• Слишком иллюстрированный Стоппард, Майя Одина, «Экран и сцена», 12.03.2025
  
• В «Мастерской Петра Фоменко» вспомнили «Аркадию» Тома Стоппарда, Елизавета Авдошина, «Независимая газета», 12.03.2025
  
• А был ли Байрон?, Наталья Шаинян, «Театрал», 4.03.2025
  
• Спектакль «Аркадия» в Мастерской Петра Фоменко, Анна Богатырева, «Porusski.me», 3.03.2025
  
• Поверить алгеброй «Аркадию», Марина Шимадина, «Коммерсант», 26.02.2025
  
• «Аркадия»: громкая премьера на сцене «Мастерской Петра Фоменко», Юлия Зу, «Musecube», 12.02.2025
  
• Екатерина Новокрещенова: Я – за неподдельность и искренность, Анна Чепурнова, «Труд», 7.06.2024
  
• Наполеон уже не торт, Наталья Шаинян, «Театръ», 4.05.2024
  
• «Совершенно невероятное событие»: Женитьба без любви, что кошелек без денег, Александра Горелая, «Кинорепортёр», 6.03.2024
  
• «Совершенно невероятное событие» Мастерская Петра Фоменко, Никита Балашов, «Ревизор.ru», 6.03.2024
  
• Совет да любовь, София Шапенко, «Театральный журнал», 4.03.2024
  
• Зрителей возвращают в старину, Елизавета Авдошина, «Независимая газета», 26.02.2024
  
• «Совершенно Невероятное Событие»: «Мастерская Фоменко» на коне, Ирина Петровская-Мишина, «Musecube», 26.02.2024
  
• В «Мастерской Петра Фоменко» сыграли «Женитьбу», Юрий Юдин, «Российская газета», 21.02.2024