Эвелина Гурецкая
«Hollywood reporter», 11.07.2017

Сестры Кутеповы блеснули в спектакле с «французским акцентом»

Недавняя премьера театра «Мастерская Петра Фоменко» — спектакль «Амфитрион» по пьесе Мольера. Его можно с полным правом назвать «спектаклем с французским акцентом». Во-первых, сам первоисточник, а во-вторых, режиссер-постановщик француз Кристоф Рок. К тому же время от времени на сцене звучит французская речь.
По сюжету верховный бог Юпитер воспылал страстью к земной женщине Алкмене, жене полководца Амфитриона. Подобное с всемогущим Юпитером не раз случалось. Чтобы овладеть предметом своей страсти он принимал то облик быка, то змея…Знаменательно, что всякий раз от связи верховного божества с земной женщиной на свете появлялись герои. На сей раз Юпитер явился к Алкмене в образе ее супруга, и она ни о чем не подозревая провела с ним ночь любви. А потом явился настоящий муж и началась сущая неразбериха. На этой коллизии и строится сюжет. Кстати, от связи с Алкмены с Юпитером на свет в положенное время появился Геракл. Написанная в 17 веке комедия великого французского драматурга о взаимоотношениях богов и людей имела отношение к реалиям того времени. В ней Мольер в аллегорической форме повествовал о связи короля Людовика XIV и маркизы де Монтеспан. Адюльтер разворачивался на глазах обманутого мужа, который был вынужден молча сносить измену жены. Как никак, до нее снизошел сам монарх. Но как давно все это было. И казалось бы, «что нам Гекуба, что мы Гекубе». Тем более, что в пьесе нет никаких подтекстов, которые можно было бы соотнести с современностью. Но режиссер вместе с артистами сделали почти невозможное: получился и классический театр, и настоящий зрелищный спектакль, смотреть который одно удовольствие. 
Интересная находка – эдакое зазеркалье, в которое попадает зритель с первых же минут (сценограф Орели Тома). Главный сценический элемент – огромное зеркало в глубине сцены, которое и создает это колышущееся пространство. Где же еще должны обитать боги, как в не в некоем зазеркалье? Там и ведут свой диалог богиня Ночь и Меркурий. Не сразу понимаешь, что это вовсе не артисты – Полина Кутепова и Иван Верховых — а их отражения. Создается впечатление, что они движутся едва ли не по натянутому канату. Тем более, что оба работают со страховками. Но постепенно сцена приподнимается, и действующие лица словно раздваиваются. Этот эффект отражения будет присутствовать на протяжении всего спектакля, усиливая эффект двойственности, на котором собственно и построен сюжет. Кстати, Полина Кутепова в «Амфитрионе» появляется сразу в двух ролях: сначала она богиня Ночь, а потом служанка Алкмены Клеантида. Ее госпожу Алкмену играет Ксения Кутепова. Присутствие на сцене сестер-близнецов еще больше усиливает эффект двойственности – и в очередной раз тут надо отдать должное режиссеру. Именно сестры Кутеповы стали центром всего спектакля, на фоне которых остальные артисты слегка померкли. Конкуренцию им составляет лишь Карэн Бадалов. Он просто бесподобен в роли находчивого и трусоватого Созия, которому удается смешить зал.

Когда-то сам Мольер, обладавший комическим даром, выходил на сцену в этой роли. Хотя надо признать, всех артистов «фоменок», как их обычно ласково называют, отличает умение сочетать в любой роли естественность и нарочитую театральность. И «Амфитрион» в этом смысле не исключение. Порой кажется, что речь идет вовсе не о своеволии богов, а просто о людях с их характерными слабостями: страстью, ревностью, тщеславием. Вот тут зеркало помогает внести еще один смысл: жизнь богов это отражение жизни земных людей, и наоборот. Тем более, что режиссер всех своих героев одел в современные одежды. Актер Владимир Топцов, играющий Юпитера, в облике Амфитриона необычайно похож на актера Андрея Казакова в роли Амфитриона. К тому же оба расхаживают в современных костюмах, в пиджаках типа френч одного цвета. На Алкмене и ее служанке – платья и туфли из нашего времени.

Лишь Ночь в самом начале спектакля выглядит как истинная богиня, но и ей на глазах у публики помощники меняют парик. Никакой тайны, все на виду. Герои даже время от времени спускаются в зал. Режиссер Кристоф Рок, приступая к этой постановке, признался, что его завораживает исследование вертикали: боги-люди, власть-простой человек. В сюжете о шутке богов (обычно эта пьеса разыгрывалась как комедия об адюльтере) режиссер, по его признанию, попытался поднять разговор о силе судьбы и границах морали для тех, кто оказался «наверху» и обладает неограниченной властью. Наверное, все это есть в спектакле. Но об этом предпочитаешь не задумываться, наслаждаясь зрелищем, игрой света и тени, тем же зазеркальем. А еще прекрасной игрой актеров. Все-таки большая их заслуга в том, чтобы спектакль стал успешным.

И Карэн Бадалов, и сестры Кутеповы в ряду звезд первой величины не только в театре «Мастерская Петра Фоменко», но и в кинематографе. Успешная, состоявшая и в театре и в кино актриса Полина Кутепова уверена, что настоящий артист должен уметь все: « Идеальный актер должен иметь отличный голос, владеть своим телом не хуже, чем артист балета. Должен уметь быть спонтанным. Но главное, я думаю, это умение существовать в игре. Играть как дети, для которых игра – образ жизни. Актер должен быть наивным и в то же время очень умным, но в нужный момент становиться глупым и, как животное, доверяться инстинктам».

Другие статьи

• «Пугачёв», Валерия Сазонова , 16.06.2025
  
• “Пугачёв”: время колокольчиков в “Мастерской Фоменко”, Ирина Петровская-Мишина, «Musecube», 19.07.2024
  
• «Неужель под душой так же падаешь, как под ношей?», Ольга Егошина, «Театрал», 1.07.2024
  
• В «Мастерской Фоменко» исследовали русский бунт, Марина Райкина, «Московский комсомолец», 18.06.2024
  
• Боль и радость двадцать третьего года, Мария Музалевская, 10.2023
  
• Спектакль «Двадцать третий», Лариса Каневская, «Мнение», 8.04.2023
  
• Больно смотреть, Наталья Витвицкая, «Экран и сцена», 16.03.2023
  
• Мир на выдохе, Татьяна Власова, «Театрал», 14.03.2023
  
• «Двадцать третий»: чёрный обелиск «Мастерской Фоменко», Ирина Мишина, «Musecube», 6.03.2023
  
• Обелиск на продажу, Ольга Фукс, «Петербургский театральный журнал. Блог», 23.02.2023
  
• И дольше века длится год, Дарья Андреева, «Сноб», 17.02.2023
  
• «Двадцать третий»: драма безвременья в жанре кабаре, Ксения Стольная, «Ведомости», 17.02.2023
  
• В Мастерской Петра Фоменко состоялась премьера спектакля «Двадцать третий», Инга Бугулова, «Российская газета», 15.02.2023
  
• Черно-красно-желтый обелиск, Марина Шимадина, «Коммерсант», 15.02.2023
  
• На одном дыхании актеров и зрителей, Дмитрий Буткевич, «Радио «Ъ FM»», 15.02.2023
  
• Времена не выбирают. В «Мастерской Петра Фоменко» «перечитали» «Черный обелиск», Рита Долматова, «На западе Москвы», 14.02.2023
  
• Три цвета черного обелиска, Марина Райкина, «Московский комсомолец», 14.02.2023
  
• «Двадцать третий»: бессмертный Ремарк в Мастерской Петра Фоменко, Валерия Вербинина, «Москультура», 12.02.2023
  
• Премьера спектакля «Двадцать третий»: Каменькович показывает неизвестного в театре Ремарка, Ольга Романцова, «ТАСС», 11.02.2023
  
• В «Мастерской Фоменко» расскажут «историю одной запоздалой молодости», Елена Алдашева, «Театр.», 10.02.2023
  
• Смерти нет, есть только ветер, Анна Богатырева, «Porusski.me», 18.01.2022
  
• «Я ехал в свой самый глубокий ужас…», Елена Вилле, «МИР24», 2.12.2021
  
• Мастерская и Маргарита, Ильдар Сафуанов, «Литературная Россия», 9.11.2018
  
• Юность Мастера не боится, Виктория Пешкова, «Культура», 3.10.2018
  
• Где Аннушка разлила масло в новом театральном сезоне?, Анна Богатырева, «Porusski.me», 26.09.2018
  
• Шабаш на набережной, Анна Оконова, «Театрон», 24.09.2018
  
• Сестры Кутеповы блеснули в спектакле с «французским акцентом», Эвелина Гурецкая, «Hollywood reporter», 11.07.2017
  
• «Фоменки» в зазеркалье, Татьяна Ратькина, «Частный корреспондент», 28.04.2017
  
• Игра отражений: «Амфитрион» в «Мастерской Фоменко», Инна Логунова, «http://posta-magazine.ru», 21.03.2017
  
• Французский режиссёр с актёрами «Мастерской Фоменко» похулиганил с комедией Мольера, Мария Беленькая, «Metro», 14.03.2017
  
• Полину и Ксению Кутеповых обманули боги, Анастасия Плешакова, «Комсомольская правда», 9.03.2017
  
• Вот Рок, а вот порок, Игорь Вирабов, «Российская газета», 8.03.2017
  
• Voulez vous cousher avec moi? Хотите ли вы спать со мной, Вячеслав Суриков, «Эксперт», 6.03.2017
  
• Мольер. Но другой, Марина Токарева, «Новая газета», 1.03.2017
  
• У вас родится Геркулес, Ольга Егошина, «Театрал-online», 24.02.2017
  
• Обратная сторона любви, Елизавета Авдошина, «Независимая газета», 20.02.2017
  
• Чего не было, того не было, Зоя Апостольская , «Российская газета», 24.11.2016
  
• «Тополя», Анастасия Плешакова, «Комсомольская правда», 12.10.2016
  
• Винтаж: Братская ГЭС, Елена Дьякова, ««Новая газета»», 30.09.2016
  
• Киноспектакль «Тополя» в «Мастерской Петра Фоменко» остался без фокуса, Григорий Заславский, «Независимая газета», 28.07.2016
  
• «Тополя», Наталья Витвицкая, «Ваш досуг», 28.06.2016
  
• То ли девушка, а то ли — виденье, Ирина Шведова, «Московская правда», 28.06.2016
  
• Страх и нищета Мамаши Кураж, Елизавета Авдошина, «Независимая газета», 23.06.2016
  
• Расскажи о любви. Проникновенно, Анжелика Заозерская, «Вечерняя Москва», 19.06.2016
  
• Dolce vita советской эпохи, Наталья Васильева, «Известия», 17.06.2016
  
• «Были и есть только тополя»: спектакль-кинофильм Мастерской Петра Фоменко, Анастасия Каменская, «Buro 24/7», 16.06.2016
  
• Спектакль-кинофильм «Тополя» представит Мастерская Петра Фоменко, «РИА Новости», 15.06.2016
  
• Феноменальные Ирина Горбачева и Полина Кутепова в «Мамаше Кураж», Алексей Киселев , «Афиша Daily», 25.05.2016
  
• Добро пожаловать в уху, Ольга Фукс, «Театральная Афиша», 04.2015
  
• Умеющим «годить» не стыдно за болото: «Современная идиллия» в Мастерской Фоменко, Лариса Каневская, «teatrall.ru», 29.03.2015
  
• Салтыков-Щедрин без ГМО и искусственных красителей, Григорий Заславский, «Независимая газета», 5.03.2015
  
• Болотное дело как «современная идиллия», Марина Токарева, «Новая газета», 20.02.2015
  
• «Заходите, заходите»: ужин с призраками, Наталья Витвицкая, «vashdosug.ru», 17.01.2013
  
• Выпито до дна, Мария Седых, «Итоги», 23.07.2012
  
• Грамоте обучен, Глеб Ситковский, «Ведомости», 18.07.2012
  
• Пока варился суп…, Ася Иванова, «Вечерняя Москва», 17.07.2012
  
• Мастерская Петра Фоменко пригласила на свадьбу, Алла Шевелева, «Известия», 16.07.2012
  
• «Заходите-заходите»: 105-я страница про любовь, Елена Рыбакова, «Ваш досуг», 11.07.2012
  
• Спектакль по роману Меира Шалева покажут в «Мастерской Петра Фоменко», Наталья Курова, «РИА-Новости. Weekend», 29.06.2012
  
• Сын троих отцов в центре мироздания, Светлана Полякова, «Новые Известия», 25.06.2012
  
• Кастрюля крови, Марина Токарева, «Новая газета», 13.04.2012
  
• Наши в Дублине, Борис Павлович, «Петербургский театральный журнал», 07.2010
  
• Хроника одного дня, Марина Гаевская, «Культура», 5.03.2009
  
• Театральное изложение запрещенного романа, Галина Шматова, «Театральная Жизнь (№ 3, 2009)», 03.2009
  
• День, жизнь и вечность, Алена Данилова, «Театрал (Театральные Новые Известия)», 03.2009
  
• В Мастерской Петра Фоменко состоялась премьера «Улисса», Ольга Фукс, «Вечерняя Москва», 19.02.2009
  
• Два слова о вечности, Алена Данилова, «Новые Известия», 4.02.2009
  
• «Улисс» в «Мастерской Петра Фоменко», Видмантас Силюнас, «OpenSpase.ru», 4.02.2009
  
• «Улисс» в «Мастерской Петра Фоменко», Видмантас Силюнас, «OpenSpace.Ru», 4.02.2009
  
• Хитрый Улисс, Алена Карась, «Российская газета», 4.02.2009
  
• Так жить холодно, Екатерина Дмитриевская, «Экран и Сцена ?2 (867)», 02.2008
  
• Трагедия с видом на реку, Ирина Шведова, «Московская правда», 19.01.2008
  
• Значение усов в драме А. Н. Островского, Олег Зинцов, «Ведомости», 11.01.2008
  
• Всех жалко, всех, Светлана Полякова, «Газета.ru», 9.01.2008
  
• Обольщение театром, Елена Губайдуллина, «Театральные Новые известия», 04.2006
  
• Анти-Фоменко, Екатерина Рябова, «Афиша», 7.03.2006
  
• Мольер всепрощающий, Алена Данилова, «Взгляд», 7.03.2006
  
• «Прости нас, Жан-Батист»: «У Мольера финал проще», «Радио «Культура»», 18.02.2006
  
• «Фоменки» по-другому не умеют, Дарья Андреева, «Страстной бульвар»