In English
История
Петр Фоменко
Неспектакли
Спектакли
Архив
На нашей сцене
Актёры
Режиссура
Художники
Руководство
Руководство
У нас работают
Стажеры
Панорамы
Пресса
Новости
Пресса

Видеотека
Вопросы
Титры
Форум
Заказ билетов
Репертуар на октябрь
Репертуар на ноябрь
Репертуар на декабрь
Схема проезда
Документы




Твиттер
Фейсбук
ВКонтакте
YouTube
Сообщество в ЖЖ



Татьяна Тафинцева
«The Art Newspaper Russia», 6.10.2025

Любовь в 25-м кадре

«Мастерская Петра Фоменко» открывает новый сезон пьесой Оли Мухиной о губительной и спасительной силе любви и о ее необходимости в мире, который, кажется, окончательно сошел с ума

Московский театр «Мастерская Петра Фоменко» представил первую и, пожалуй, самую интригующую премьеру сезона — спектакль «4 дня в 25 кадре». Режиссером выступил художественный руководитель театра Евгений Каменькович, взявшийся за новую пьесу драматурга Оли Мухиной, написанную специально для «Мастерской». Этот творческий союз имеет долгую и богатую историю, что делает премьеру не просто очередным событием, а важной вехой в отношениях театра и одного из самых самобытных авторов современности. Когда Евгений Каменькович говорит, что Оля Мухина — «совершенно наш» драматург, он не лукавит. Нынешняя постановка стала уже четвертой пьесой Мухиной, которую режиссер воплощает на сцене.

Их совместная история началась почти 30 лет назад, в 1995 году, на семинаре в рамках Независимого фестиваля драматургии «Любимовка», где актеры «Мастерской» впервые познакомились с текстом «Таня-Таня». Уже через год Петр Фоменко поставил по нему пронзительно нежный одноименный спектакль, ставший легендой.

Следующие пьесы, «Ю» и «Летит», хоть и не были приняты в репертуар театра, Каменькович забирал к себе в ГИТИС, ставя их со своими студентами, среди которых были сейчас уже знаменитые Полина Агуреева, Илья Любимов и Галина Кашковская. Спустя годы круг замкнулся: семь лет назад Евгений Цыганов поставил в «Мастерской» пьесу «Олимпия», написанную Мухиной для труппы, а теперь, спустя почти десятилетие, сам худрук театра возвращается к ее драматургии. 

Новая пьеса «4 дня в 25 кадре» вновь говорит о главном — о любви. О ее губительной и спасительной силе, о ее необходимости в мире, который, кажется, окончательно сошел с ума. Неслучайно местом действия становится элитная психиатрическая клиника — классическое прибежище для гениев, поэтов и влюбленных. Герои здесь рассуждают о вере, не в силах сами поверить, и говорят о любви, не умея любить. Они словно попали в тот самый мифический 25-й кадр, который не существует, но в который все верят и который неумолимо влияет на их сознание. 

В то же время выбор загородной психиатрической больницы как места действия пьесы — это не просто выбор антуража, а мощный драматургический прием. Это герметичное пространство работает как увеличительное стекло, под которым тонкий и подробный психологический портрет поколения двадцатилетних обретает предельную четкость. Помещая героев в условия, где внешние социальные роли и обязательства ослабевают, Мухина заставляет их столкнуться с самими собой в экзистенциальном вакууме.

С точки зрения психологии, это состояние можно рассматривать через призму теории «возникающей взрослости», предложенной психологом Джеффри Арнеттом. Этот период, примерно с 18 до 29 лет, характеризуется не стабильностью, а интенсивным поиском идентичности. И герои пьесы — идеальные представители этой стадии. Возможно, благодаря этому спектакль говорит на понятном поколению Z языке, что случается не часто в эпоху, когда увлечь современную молодежь классическим театральным искусством крайне сложно.

В целом драматург задает вечные вопросы: кто мы в этом кино — актеры или зрители? И где вообще разворачивается его действие — в реальности или в лабиринтах воображения? На сцене абсурд и реальность переплетаются в причудливый узор, слова обретают новые, неожиданные смыслы, а размеренная жизнь клиники раскручивается тугой пружиной, готовясь к неизбежному столкновению, в котором, по законам мухинской вселенной, любовь снова должна одержать уверенную победу над смертью.

Воплотить на сцене этот поэтичный и неореалистичный мир взялась слаженная команда постановщиков. За визуальное оформление отвечают сценограф Евгения Шутина, создавшая многоуровневое и метафоричное пространство, художник по костюмам Мария Боровская и художник по свету Владислав Фролов, чья работа подчеркивает зыбкость границы между сном и явью. Особую атмосферу создает пластическая партитура хореографа Виталия Довгалюка, дополняет которую музыкальное оформление композитора Александры Кесельман.

В ролях занята большая плеяда артистов театра разных поколений: Амбарцум Кабанян, Александр Моровов, Екатерина Новокрещенова, Роза Шмуклер, Борис Яновский и многие другие.  Новая работа Каменьковича и Мухиной обещает стать не просто очередной премьерой, а важной главой в многолетней истории творческого союза, где поэзия неизменно ищет и находит свое место даже в самом абсурдном из миров

Источник: The Art Newspaper Russia


Последние статьи о театре

Другие статьи: 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | 25 | 26 | 27 | 28 | 29 | 30 | 31 | 32 | 33 | 34 | 35 | 36 | 37 | 38 | 39 | 40 | 41 | 42 | 43 | 44 | 45 | 46 | 47 | 48 | 49 | 50 | 51 | 52 | 53 | 54 | 55 | 56 | 57 | 58 | 59 | 60 | 61 | 62 | 63 | 64 | 65 | 66 | 67 | 68 | 69 | 70 | 71 | 72 | 73 | 74 | 75 | 76 | 77 | 78 | 79 | 80


© 1996—2025 Московский театр
«Мастерская П. Фоменко»
fomenko@theatre.ru
Касса: (+7 499) 249-19-21 (с 12:00 до 21:00, без перерыва)
Справки о наличии билетов: (+7 499) 249-17-40 (с 12:00 до 20:00 по будням)
Факс: (+7 495) 645-33-13
Адрес театра: 121165 Москва, Кутузовский проспект, 30/32
Rambler's Top100