In English
История
Петр Фоменко
Неспектакли
Спектакли
Тёркин

Приречная страна

Аркадия

Свет­лые души, или О том, как на­пи­сать рас­сказ

Пугачёв

Бо­жест­вен­ная ко­ме­дия. Вариации

Совер­шенно Неве­ро­ят­ное Со­бы­тие (Же­нитьба в 2‑х дейст­виях)

Новогоднее приключение Маши и Вити

Маяковский. Послушайте

Вишнёвый сад

Подарок

Мой Брель

Рыцарь. Моцарт. Пир. 

К 90‑ле­тию Петра Фоменко. «Коме­дия о тра­гедии»

Опасные связи

Чающие движения воды

Моцарт «Дон Жуан». Генеральная репетиция

Доктор Живаго

Молли Суини

Королевство кривых

Выбрать троих

Счастливые дни

Завещание Чарль­за Адам­са, или Дом се­ми по­ве­шен­ных

Чайка

Король Лир

Lёгкое Dыхание

Серёжа очень тупой

Египетские ночи

…Души

Мамаша Кураж

Школа жён

Смешной человек

Сон в летнюю ночь

Руслан и Людмила

Фантазии Фарятьева

Лет­ние осы ку­са­ют нас да­же в но­яб­ре

Послед­ние сви­да­ния

Египет­ская мар­ка

Безум­ная из Шайо

Заходите-заходите

Театральный роман (Записки покойника)

Пять вечеров

Алиса в За­зер­калье

Рыжий

Триптих

Сказка Арден­нско­го леса

Беспри­дан­ни­ца

Самое важное

Он был титу­ляр­ный совет­ник

Вой­на и мир. На­ча­ло ро­ма­на

Семейное счастие

Одна аб­со­лют­но счаст­ли­вая де­рев­ня

Волки и овцы

В гостях у барона Мюнхгаузена


Архив
На нашей сцене
Актёры
Режиссура
Художники
Руководство
Руководство
У нас работают
Стажеры
Панорамы
Пресса
Видеотека
Вопросы
Титры
Форум
Заказ билетов
Репертуар на август
Репертуар на сентябрь
Репертуар на октябрь
Репертуар на ноябрь
Схема проезда
Документы




Твиттер
Фейсбук
ВКонтакте
YouTube
Сообщество в ЖЖ



Мария Седых
«Общая газета», 19.10.2000

Вспомни дикий восторг

«Семейное счастие» в Мастерской П. Фоменко

Всем известно, что фоменки уже несколько лет работают над романом «Война и мир». Каким получится спектакль, знать не дано. Но и теперь очевидно, восхождение к Толстому, сам труд пути вносят ясность во все, к чему они прикасаются. В то время когда большинство — бредет, они — идут.
Две последние остановки на этой дороге: «Абсолютно счастливая деревня» и «Семейное счастие». Только пленники прямых слов и сюжетов могут увидеть в одном спектакле историю нищей советской деревни 40-х, а в другой — небедного дворянского гнезда. И там и там персонажи дышат одним воздухом, насыщенным силой первозданных чувств детства, отрочества и юности вне зависимости от возраста и социального происхождения. Оптика, в которой они предстают перед нами, настроена таким чудесным образом, что трагизм жизни не оборачивается бессмыслицей бытия, трагедиями жизней, растраченных в пустом изживании времени.
По Фоменко, награды достойно усилие жить. И зритель получает ее вместе с героями в ту минуту, когда с душевного дна, где у каждого своя муть, его поднимает на поверхность второе дыхание, взявшееся невесть откуда.
Нет, Фоменко не утешитель, не обманщик, не Лука — такими уже начинают вырисовываться его портреты. Те сулят надежду задаром, он же требует плату. О том, какова она, и рассказывает «Семейное счастие».
Этот небольшой роман молодого Льва Толстого мало кто читал. В главных героях — юной Маше и ее опекуне Сергее Михайловиче — нетрудно разглядеть черты персонажей более знакомых: в ней — Наташи Ростовой, Кити Щербацкой, «маленькой княгини», в нем — что-то от Левина, князя Андрея, Пьера? Словом, здесь «ото всего пахло хорошими, честными семейными воспоминаниями», толстовскими воспоминаниями, кому что памятней. Историю рассказывает Маша от первого лица и, если отбросить перипетии фабулы: пору томительной летней деревенской влюбленности, вихрь зимней светской петербургской жизни, опустошающую круговерть Баден-Бадена, — то можно заключить сюжет в две короткие цитаты, как в пролог и эпилог.
«Когда затих уже топот его лошади, я пошла кругом на террасу и опять стала смотреть в сад, и в росистом тумане, в котором стояли ночные звуки, долго еще видела и слышала все то, что хотела видеть и слышать». Прошло пять лет, и на той же террасе, в такую же летнюю ночь она спросит его, а он ответит:
 — И ничего тебе не хочется?
 — Ничего невозможного.
У этого финала по Толстому и по Фоменко есть небольшое разночтение: писатель считает, что в эту минуту кончается игра в жизнь и начинается настоящая жизнь, режиссер скорее наоборот. Объединяет же их то, что оба видят любой сюжет как часть жизни, не ими начавшейся и не с ними закончащейся. Оттого пыль, покрывающая рояль в гостиной покровского имения, словно благородная седина, а несчастные колонны, навечно доставшиеся фоменкам от советского классицизма и «мучающие» каждый их спектакль, создают на сей раз надежное ощущение дома с прошлым.
Ксения Кутепова виртуозно ведет партию Маши. Она ее и вытанцовывает, и выпевает. В каждой секунде ее сценического существования есть и наслаждение той девушкой-фиялкой, какой она предстала будущему мужу, и горечь по безвозвратно утраченному. Этот театральный рассказ, исполняемый в прошедшем времени, создает объем, который нельзя заполнить лишь обаянием молодости, испугом чувственности, вздором кокетства, трепетом наивности, в него надо добавить изящество мастерства и память сердечной боли. То, что молодость знала, а зрелость уже смогла? Перед нами актриса в расцвете сил, одаривающая публику, как любили восклицать в счастливые минуты Маша и Сергей Михайлович, диким восторгом.
Сергей Тарамаев и Людмила Аринина (гувернантка Катерина Карловна) каждый по-своему поддерживают соло актрисы, поддерживают бережно и нежно. Аринина юмором очерчивает границы патриархальной сентиментальности, Тарамаев сверх-, архи-серьезностью уберегает от назидательности.
Не могу согласиться с теми, кто видит в «Семейном счастии» только изящество фарфоровой безделушки, вещицы, конечно, приятной, но бесполезной.
Лидия Гинзбург выписывает в свой дневник строки из письма Чехова Суворину: «Кто ничего не хочет, ни на что не надеется и ничего не боится, тот не может быть художником». И продолжает запись уже сама: «Пушкин хотел и иногда надеялся. Лермонтов — хотел. Тургенев еще боялся. Толстой — и хотел, и надеялся, и боялся».
Именно желаниями, надеждами и страхами насыщен воздух последнего спектакля Мастерской. Насыщен абсолютно. Как «Счастливая деревня» в половодье.


Другие статьи



© 1996—2025 Московский театр
«Мастерская П. Фоменко»
fomenko@theatre.ru
Касса: (+7 499) 249-19-21 (с 12:00 до 21:00, без перерыва)
Справки о наличии билетов: (+7 499) 249-17-40 (с 12:00 до 20:00 по будням)
Факс: (+7 495) 645-33-13
Адрес театра: 121165 Москва, Кутузовский проспект, 30/32
Rambler's Top100