Татьяна Ратькина
«Театр To Go», 18.11.2025

Я, Сантьяго!

«Старик и море» в Мастерской Петра Фоменко

Повесть Эрнеста Хемингуэя «Старик и море» нечасто переносят на театральную сцену. Она принадлежит к числу текстов, которые не предполагают или допускают, а буквально требуют от режиссера сотворчества, создания не иллюстрации, а равноправного произведения искусства. Как, например, «Старик и море» Анатолия Васильева и Аллы Демидовой – спектакль о судьбе художника, посвященный памяти Юрия Любимова. Выпускнику ГИТИСа Ивану Шалаеву не откажешь в смелости: его не испугали ни масштабность задачи, ни слава предшественников. На старой сцене Мастерской Петра Фоменко в рамках проекта «Пробы и ошибки» он представил свою версию истории старика Сантьяго и гигантской рыбы.

В премьере Мастерской Шалаев выступает в роли режиссера, автора инсценировки и художника. Созданное им пространство графично и минималистично. Небольшая круглая сцена, напоминающая эстраду кабаре или арену цирка. Веревка, крепко связывающая Старика с Мальчиком, рыбой, морем – с жизнью со всех ее проявлениях. Несколько перьев, два прожектора, зеркало, пара консервных банок… Чтобы рассказать о схватке Сантьяго с судьбой, актерам и не нужно большего.

Анатолий Горячев (Старик) и Владислав Ташбулатов (Мальчик) с легкостью перевоплощаются в птиц и лошадей, регбистов и артистов варьете, не забывая при этом и о главных героях. Одинокий Старик, увлекаемый в море гигантским марлином, так часто вспоминает о Мальчике, что кажется, будто они неразделимы. Поэтому в спектакле Шалаева Мальчик почти не сходит со сцены, становясь полноправным участником роковой рыбалки. Старик постоянно говорит с ним и марлином, с ветром и облаками, со своей сведенной судорогой рукой и тяжелой от недосыпа головой, с солнцем, морем и звездами.

Прекрасная актерская игра наполняет премьеру Мастерской динамикой. Не лишена постановка и ярких, выразительных символов. Тем не менее, порой она вызывает чувство растерянности. Короткий (всего час) спектакль не всегда держит внимание. В нем не хватает внутреннего напряжения, смазаны кульминация и развязка; банальный вопрос: «Что хотел сказать режиссер своим произведением?» – остается без ответа.

Среди возможных причин – особенности инсценировки. Линейное повествование в ней заменено причудливой мозаикой эпизодов, где прошлое перемешано с настоящим, а реальность – с вымыслом и бредом. Это логично, ведь Шалаев показывает мир глазами страдающего от голода, боли и усталости Старика, сознание которого помутилось. Однако такая структура затрудняет восприятие постановки. Даже хорошее знание текста повести, увы, не избавляет от недоумения. Например, когда Старик решает подкрепиться тунцом из банки и с трудом подавляет приступ рвоты, можно предположить, что он отравился или просто болен. Но эта тема не получает развития в спектакле. Чем вызвана такая непоследовательность? Небольшой корректировкой литературного первоисточника: в повести Старик ест не консервы из банки, а наживку, сырого тунца, которого вытаскивает из-за борта лодки.

В постановке Ивана Шалаева есть и куда более значимые отличия от хемингуэевского «Старика и моря». В повести два полюса, две первоосновы. Морю писатель уделяет не меньше, а может, даже больше внимания, чем Старику. В премьере Мастерской Фоменко моря почти нет. Это бенефис Старика. Необыкновенного. Могучего. Старика-чемпиона, готового вновь и вновь доказывать свое превосходство. Старика, одержимого победой. «Я, Сантьяго!» – остервенело кричит он в зал, и этот возглас становится лейтмотивом постановки.

«Старик и море» Мастерской Петра Фоменко – спектакль о человеческой гордыне. О том, как, убежденные в собственной исключительности, мы вступаем в противоборство с природой. Как губим великое и прекрасное, чтобы доказать свою силу, и не замечаем, что похожи на загнанных лошадей, несущихся по кругу.

Важная тема. Красивая концепция. Но есть одно «но». Старик Хемингуэя не так однозначен. Его схватка с рыбой – следствие естественного порядка вещей, исполнение закона природы, по которому одни выживают за счет других. Старик не может противиться этому неписаному правилу, но в его отношении к рыбе и морю больше восхищения и любви, чем вражды. Сантьяго и гигантский марлин не только и не столько соперники, сколько союзники в борьбе с судьбой, со злым роком, который в последний момент наносит обоим страшный удар. И именно глубокое, почти религиозное уважение к законам бытия позволяет Старику выстоять, обрести гармонию в сокрушительном поражении. 

Сотворчество, разумеется, не предполагает точного следования первоисточнику. Право режиссера расставлять собственные акценты не вызывает сомнений, но в данном случае силы оказались не равны. Мудрый Старик Хэмингуэя постоянно маячит за спиной гордеца Сантьяго, спутывая Ивану Шалаеву карты, нарушая логику повествования, превращая постановку в набор удачных проб и неизбежных ошибок.

Источник: Театр To Go

Последние статьи о театре

• Невыносимая тяжесть любви, Наталья Судленкова, «Литературная газета», 6.05.2026
  
• «От мычания до звучания»: волшебное музыкальное путешествие в «Мастерской Петра Фоменко», «mos.ru», 5.05.2026
  
• Тонкий луч сквозь тьму: почему после 22 несчастий Полина Агуреева заставляет верить в Россию, Михаил Брацило, «Москультура», 3.05.2026
  
• «Мастерская Фоменко» приглашает в путешествие «От мычания до звучания», Елена Алдашева, «Театръ», 30.04.2026
  
• Полина Агуреева: Что общего у симоновских «Живых и мертвых», лесковских «Соборян» и чеховских героев из спектакля «О любви», Игорь Вирабов, «Российская газета», 3.03.2026
  
• О любви под музыку еврейского оркестра: вольная фантазия по мотивам произведений Чехова на сцене «Мастерской Петра Фоменко», Елена Федоренко, «Культура», 17.02.2026
  
• 5 пудов чеховской любви: Агуреева соткала вселенную из двенадцати томов, Михаил Брацило, «Москультура», 7.02.2026
  
• «О любви (5 пудов любви, 22 несчастья, 33 истерики)»: Чеховская Вселенная в спектакле — размышлении, Вагиф Адыгезалов, «eurasia.fm», 6.02.2026
  
• Гротеск под музыку еврейского оркестра Юрия Башмета, Андрей Ордальонов, «Musecube.org», 6.02.2026
  
• Агуреева и Башмет выпускают спектакль по Чехову в «Мастерской Петра Фоменко», «ТАСС», 5.02.2026
  
• Персонажи Чехова встретились на сцене Мастерской Фоменко, Евгения Сиротова, «Театрал-online», 5.02.2026
  
• Карэн Бадалов: А вы замечали, что сейчас происходит с детьми?, Дарья Соколова, «Моя семья», 25.01.2026
  
• Притча о надежде: каким получился спектакль «Старик и море» в Театре Фоменко, Анна Нехаева, «Рамблер», 25.11.2025
  
• Я, Сантьяго!, Татьяна Ратькина, «Театр To Go», 18.11.2025
  
• «Старик и море»: самоутверждение или борьба за выживание?, Ирина Прико, «Musecube.org», 6.11.2025
  
• Премьера спектакля «Старик и море» в Театре «Мастерская Петра Фоменко»: одна маленькая, но очень гордая птичка, Наталья Романова , «Звезды мегаполиса», 3.11.2025
  
• ПРЕМЬЕРА в Мастерской Петра Фоменко: «Старик и море», «ТГ канал Kate_pro_dosug | Афиша, дети и Москва», 31.10.2025
  
• Иван Шалаев в «Мастерской Фоменко» ставит «притчу о победе и поражении», Елена Алдашева, «Театръ», 31.10.2025
  
• «Мастерская Петра Фоменко» зажигает рассвет над Килиманджаро, «Театральный журнал (блог)», 31.10.2025
  
• «4 дня в 25 кадре» Оли Мухиной в «Мастерской Петра Фоменко», Никита Балашов, «Ревизор.ru», 20.10.2025