Владимир Сабадаш
«ASP Media 24.ru», 6.07.2026

«Кого же может полюбить урод? Конечно самую красивую из женщин»

«Признание в любви в 5 картинах с одним антрактом» поставил режиссёр Евгений Каменькович в «Мастерской Петра Фоменко». Премьерный спектакль «Сирано де Бержерак»: автор – Эдмон Ростан, перевод – Елена Баевская, сценография – Евгения Шутина, костюмы – Мария Боровская, свет – Степан Синицын, музыка – Рафкат Бадретдинов, хореограф – Виталий Довгалюк.

«Мне было шесть, когда я впервые познакомился с пьесой. Поскольку моя мама была режиссером, а папа — балетмейстером, у нас собралась очень богатая библиотека: есть такая книжная серия „Библиотека драматурга“… Так вот мои „первые драматурги“ — Александр Дюма и Эдмон Ростан. Когда прочитал „Сирано де Бержерака“, заплакал… Я был маленький. Но надо сказать, что и сегодня во время пятого действия у меня глаза на мокром месте», - рассказывал режиссёр представителям СМИ о работе над постановкой. Это работа Каменьковича стала сотой по счету премьерой за более чем тридцатилетнюю историю театра. И эта работа удалась: режиссура на высшем уровне, сценография великолепна, уникальные костюмы, грандиозные «батальные» сцены и невероятная музыка + эксклюзивный занавес, который «играет людьми», как выразилась моя более маститая и знаменитая коллега Марина Райкина.

Пирамида из стульев, с которой начинается спектакль и которая выступает «троном» перед антрактом – очередной шедевр от художника Евгении Шутиной. Ну и конечно же тот самый занавес, о котором так красиво сказано в предыдущем абзаце, образующий замкнутое пространство внутри самой сцены – именно он «работает» придворным театром, кондитерской Рагно, местом романтического свидания, и полем битвы под Аррасе.

Задумку Каменьковича на сцене «оживляют»: Федор Малышев, Ольга Бодрова, Виталий Довгалюк, Вениамин Краснянский, Дмитрий Захаров, Екатерина Новокрещенова, Степан Владимиров, Василий Фирсов, Елизавета Бойко, Павел Яковлев, Анатолий Анциферов, Денис Толгов, Иван Герасимов, Рафкат Бадретдинов, Евгений Рогозинский и другие актёры театра.

«…что происходит на протяжении всех пяти картин? Бесконечное признание в любви: Сирано фактически признается Роксане в течение всей своей жизни»,  — говорит о «соли» спектакля Каменькович. Его постановка «проста и очень близка к жизни». Актеры так разыгрывают поэтические «батлы», как модно ныне говорить, что тут же хочется перечитать оригинал, или, чего уж там скромничать, самому сочинить пару-тройку стихотворных гамм. Главный герой в исполнении Федора Малышева с первых минут «играет вместе с залом» — он у зрителей как бы спрашивает: «Ну как? Годится?», примеряя разные носы — горбатый, длинный, красный, останавливаясь на последнем. И кто же он с таким носом — петух или клоун? Дальнейшие события показывают, что шутовство Сирано является его «оружием», особенно при встрече «с надутыми и самодовольными господами». Актёр «Фоменок» играет не просто поэта, а человека с громаднейшей внутренней свободой: «Петь, смеяться, воспарять, когда душе угодно, смотреть всегда в упор, судить всегда свободно. И, шляпу заломив, шагая прямиком, все споры разрешать клинком или стихом!»

Премьерный спектакль «Мастерской» — гимн таланту, дружбе и любви. А эпические «дартарьяновские» бои на шпагах лишь подчёркивают силу духа и мужскую дружбу. А вот любовные сцены Сирано – совсем другая история. В общении с Роксаной герой кардинально иной: застенчив, неловок, зажат, несловоохотлив и «труслив». Он почему-то вбил себе в голову, что такого «урода», как он, с его внутренней красотой, любить невозможно. Здесь актёрские способности Малышева доминируют в голосе, интонации стиха, во взгляде, в скупых движениях, в перипетиях объяснений. 

Но истинным бриллиантом постановки является Екатерина Новокрещёнова в образе Лебре – друга и спутника Сирано. Как же она индивидуальна, эксцентрична, мила, оригинальна, безумна, ветрена, комична, азартна и самобытна. Признаюсь, я впервые наблюдаю Екатерину на сцене – это просто потрясающе! Невероятная актёрская игра Новокрещёновой – готовый параграф, да что там параграф – глава, в театральную энциклопедию. Ее голос, глаза, мимика, ужимки, ухмылки, балетные па, жестикуляция руками и «вывернутое на изнанку» театральное действо – украшение спектакля «Сирано де Бержерак».

Спектакль Каменьковича, если уж «включать» пафос, — это и есть тот самый «гимн настоящему, подлинному». Только искренность, только Вера, только ЖИЗНЬ!

«Приятно быть самим собой. А притворяться — тягостно и сложно» - фразу Эдмона Ростана произносит Сирано в разговоре с Ле Бре. Так давайте жить, следуя этому принципу.

Источник: ASP Media

Другие статьи

• «Сирано де Бержерак»: всё за любовь в Мастерской Фоменко, Ирина Петровская-Мишина, «Musecube.org», 1.08.2026
  
• «Кого же может полюбить урод? Конечно самую красивую из женщин», Владимир Сабадаш, «ASP Media 24.ru», 6.07.2026
  
• Новый Сирано воюет и спасает сердца в «Мастерской Петра Фоменко», Нина Дымченко, «Российская газета», 6.07.2026
  
• ЛУЧший из людей, Дарья Шанина, «Петербургский театральный журнал, сайт», 1.07.2026
  
• По Дмитровке гуся водили: физики, лирики и комбинаторы на московских сценах, Влад Васюхин, «Известия», 30.06.2026
  
• Красный нос для Сирано, Марина Шимадина, «Weekend», 27.06.2026
  
• Романтизм с носом. «Сирано де Бержерак» в Мастерской Петра Фоменко, Татьяна Ратькина, «Театр To Go», 26.06.2026
  
• «Сирано де Бержерак»: воин света, Наталья Витвицкая, «Ведомости», 26.06.2026
  
• Нос как знамя, а не клеймо: почему Сирано в «Мастерской Фоменко» не страдает, а режиссирует, «High Live and Business (HLB)», 20.06.2026
  
• «Сирано де Бержерак» в «Мастерской Петра Фоменко»: признание в любви к спектаклю на пяти страницах, Наталья Романова , «Звезды мегаполиса», 20.06.2026
  
• «Красный нос Сирано и занавес, играющий людьми: шумная премьера в „Мастерской Фоменко“, Марина Райкина, «Московский комсомолец», 19.06.2026
  
• Евгений Каменькович создаёт «признание в любви» по Ростану, Елена Алдашева, «Театръ», 10.06.2026
  
• В «Мастерской Петра Фоменко» Сирано даст бой Глупости, Подлости и Предрассудкам, «Театральный журнал», 8.06.2026